177.第177章 玩偶屋(第2頁)

 這個劇本說的東西很簡單。

 一個小女孩買了一個娃娃屋，這個娃娃屋是按照一個房子等比例縮小做的，裡面有很多縮小的傢俱和鍋碗瓢盆這些，簡單的來說就是一個過家家遊戲。

 然後某一天，這個女孩發現，娃娃屋裡多出來了一個恐怖的鬼，對方莫名其妙的出現在裡面，然後娃娃屋裡的場景就會出現在現實裡，接著女孩發現這個娃娃屋裡的佈局還有那些小娃娃，都和她們一家一模一樣，而鬼的出現也讓靈異現象出現在了現實的家裡。

 很有新意的一部恐怖片。

 電影這種東西其實已經比較同質化了。

 前世的好萊塢大片，都基本有一些固定的模板，導演和編劇都是按照模板去拍，所以觀眾會發現這些電影基本上就是一個套路。

 開始主角過著美好的生活，然後遇到一個導火索，碰到問題，遇到挫折受挫，被敵人打敗，接著主角從困境中站起來，變強，然後去復仇，和反派打一會，成功戰勝反派，最後閤家歡。

 這一點在那些超級英雄題材的電影裡，尤為突出，而且編劇還喜歡加一些政治正確，家庭矛盾等等東西。

 可以說除了一部分文藝片，大部分電影基本都逃不出這麼一個套路。

 所以為什麼《活埋》這些小眾電影可以火，就是因為它打破了這種同質化，讓觀眾們有了一種新奇的體驗。

 “雖然說現在這個世界還沒有特別明顯的套路但是未來拍的多了，觀眾們也是會發現的，現在這個劇本.”滕樹看完了手裡的劇本，他第一感覺就是這個編劇肯定是一個非常努力的人，而且還有點傳統。畢竟在有了電腦的時代，還堅持用手寫劇本的人，可不多了。

 而且這個劇本在滕樹看來也非常的有新意，和那些傳統的恐怖片不一樣，還是挺有意思的。

 娃娃屋這麼一個過家家的玩具，在寶可夢的世界也算是比較普遍，不少小女孩喜歡買來玩，甚至還有人專門收藏這些娃娃屋。

 結果娃娃屋卻突然具備了一個通靈性質，裡面發生的靈異現象會同步出現在現實，這就很有意思了。