第一千一十六章 蛤蜊光(第2頁)

“是嗎？”安心表姐來了興趣，拉著周至：“給我們講講呢，看看其中的區別。”

“好吧。”周至帶著兩人來到櫥窗前：“瓷器，說白了就是在陶土胚的表面上覆蓋一層無色或有色的玻璃質薄層，讓它得到光亮，美觀，強度高，不滲水，易清洗等諸多的好處而已。”

“隨著工藝的進步與提升，漸漸的，瓷器上的色彩越來越豐富，紋樣越來越精美，尤其是歷朝宮廷用瓷，更是一直佔據古代工藝品的巔峰，發展出了諸多的門類。”

“這些瓷器中，尤其是各種釉上彩瓷器，多數的顏料裡都含有鉛。含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質的侵蝕以及自身內部緩慢的化學變化影響，會在瓷器表面產生一種彩色的膜狀物，隨著‘瓷齡’的不斷增加，這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產生一種光學的物理散射反應，類似蛤蜊殼內部那種閃爍的‘彩虹光’，故人們稱它為‘蛤蜊光’。”

“現在你也常吃海鮮了，對於蛤蜊內殼的反射光應該不陌生了吧？”周至對安心表姐說道。

“真的耶。”許安心認真地看著櫥窗裡的瓷器，還變換了幾個角度：“以前看這些東西怎麼完全沒有發現？！傑克你看，真的有彩色反光呢！”

“這種因為鉛氧化而造成的彩色光反射現象，在迎光側視的時候尤其明顯，而其時間往往需要也要經歷數百年。”

“氧化層要是再增厚到一定程度，還會出現‘返銀’現象，這個在明代青花裡尤為明顯，不過不是我們今天的研究內容，先不講它。”

“根據瓷種的不同，年代的不同，蛤蜊光的表現也各有差異。”

“比如藍彩，蛤蜊光的出現就比較快，而年代相對較為久遠明萬曆年間的紅、黃、綠三色的‘大明彩’，不光在彩釉上能見到光彩奪目的蛤蜊光，有時就連牙白色的底釉上，也有這種令人目眩神迷的光暈閃現。”

“這種白底被我們稱為‘珠光’，意思是其光暈顯得如同珍珠的表現一樣，與彩釉蛤蜊光一起，合稱為‘蛤蜊珠光’。”

“曾有陶瓷專家、鑑定家為此寫有專著，認為蛤蜊光的形成至少得在三百年以上，並由此斷言清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現這種蛤蜊光。”