第一千三十五章 該有個正兒八經的博物館

說著開始朝古畫上噴水：“其實古代字畫修復使用的材料很簡單，主要就是水，漿糊，紙張，剩下的就是手法和耐心。”

“像這些蟲蛀和斷裂的地方，需要重新彌補和粘連起來，用的材料最好是和原作相同的材料。”

“這些圖使用的是乾隆御製的仿明仁殿紙，非常的珍貴，我們費勁千方百計，才從故宮調劑到幾十張，一點都不敢浪費的。”

噴完水，周至開始根據畫心的殘損，將新得的明仁殿紙按照畫心傷口的大小，裁剪出小紙條和小紙片來，刷上清水，一點一點地粘補到畫心上。

這是一項繁複細緻的工作，粘合之前還要釐清紙張的纖維走向，筆墨線條的方向，不能產生錯位，線條缺失的地方需要在腦海中補上缺失，將之聯接起來。

這其實也是一個分析的過程，後期修補好後，還用用筆墨將缺失的這部分根據畫意添補起來，最終才能修復到完美如新的程度。

當然這是針對清代字畫而言的，如果是明代以前，那大多數修復者又講究一個“修舊如舊”，往往故意留下一些無傷大雅的殘損和汙漬，以求保留書畫的“古意”了。

一開始周至還給大家介紹一下修復的技巧和流程什麼的，幹著幹著，漸漸也就安靜了下來，變得專心致志了。

他的手腳很麻利，右手同時拿著筆刷，竹籤和毛筆調整接縫寬窄和圖畫碎塊手法極度熟練，敷貼修補材料也是快準狠。

任何手藝當你提高到一定的境界後，帶給人的，一定是一種賞心悅目的美感。

哪怕是你在給莊稼澆農家肥，都是如此。

如今的周至，已經差不多達到《賣油翁》裡邊“無他，唯手熟爾”的程度了。

很快，四幅古畫的這一輪修補就到了尾聲，桌上那個可愛的計時器“啪嗒”跳動了一下，聲音很輕，但是足以將大家從“沉浸式觀賞”當中喚醒過來。

“袁所，這幾位都是我們這一屆的同學。”周至抬起頭：“他們對古籍修復工作都感到好奇，我就帶他們來看看。”

所有人這才發現身邊多了一個穿著白大褂，氣質優雅，一頭白髮的女士。