第一千四十八章 蘋果尊(第2頁)

相比之下，窯變釉要好得多，它鼓勵這樣的環境變化，因為環境變化會帶來色彩的變化，而窯變釉和郎紅的區別，就是郎紅主抓的是“恆定”，而窯變釉主抓的是“變化”。

一件事物的兩端。

這樣的工藝，到清代才算是真正的成熟可控了。

現在林婉秋手裡的這蘋果尊就是典型，從上到下，分別是尊口的淡綠色，短頸部的黃綠色，過渡到橙色，再到肚腹處的紅色，下腹再過渡成一圈紫色，底部開始出現流釉，流釉和底彩卻融合成了寶藍色。

從窯變的色彩層次上來講，這個蘋果尊囊括了從暖色到冷色的完整過渡，色彩比周至已有的綠黃紅三色石榴尊，還要豐富得多。

將蘋果尊來回翻看了一陣，將小罐子放回桌面上，周至感到很滿意：“這件算是真正的好東西了，乾隆官窯窯變釉蘋果尊。”

張誠立刻伸手拿了起來，翻過來看底款，上面明明是四字方正的兩行篆書款“雍正年制”。

“又是寄託款？”張誠看得有點蒙，他是民間野路子出來的，最擅長鑑定的是青花和釉裡紅鬥彩粉彩琺琅彩等景德窯最常見的瓷種，對於官窯瓷器當中的單色瓷也頗有研究，但是對於一些特殊品種如豇豆紅，郎紅，窯變釉，茶葉末釉之類，在見識上就不如周至了。

不過款識和胎底的精細程度來看，這是件官窯的東西，即便張誠不知道是不是寄託款，也能斷出是清三代。

因為這件器物大開門的氣質還是非常顯眼的，不然也不會給林婉秋瞄一眼就給指了出來。

這都不是在掏宅子了，今天情況本來就特殊，所以大家也沒啥藏著掖著的，乾脆開起了鑑定交流會。

“肘子，雍正窯變釉和乾隆窯變釉，有什麼具體區別？”林婉秋翻來覆去看了一遍，也將罐子放回到桌上，留給費觀上手。

“清代窯變釉為督陶官唐英恢復出來的，其目的就是為了滿足雍正對宋代鈞窯窯變瓷器的審美追求。”

“新燒造出來的瓷器，基本達到了宋代鈞窯瓷器‘雲亂水光浮紫翠’的藝術效果，同時還創燒出‘火焰青’，‘火焰紅’，‘新紫’三種新色特徵。”

“所謂的火焰青和火焰紅，就是窯變色彩和非窯變色彩的交匯部分，呈現出一種火焰形態的絲狀結構，這種結構表現為從下到上，相比原始的鈞瓷從上到下的流淌紋，造就出一種更加美妙的藝術特點。”