第一千三百三十六章 院畫

院畫的形式多種多樣，人物有工筆重彩和白描兩種畫法，花鳥畫也有工筆和沒骨兩法，山水則宗四王一派，另外，中西合璧的畫風也風靡一時。

可能是因為清代皇帝的少數民族身份，對於水墨寫意畫有點欣賞不來，因而“院畫”的流派裡邊，獨獨少了審美要求更高的這一門。

後世公認的清代十大清宮畫家中，這裡除了有郎世寧的白鶻圖，還有白描大師禹之鼎放鷳圖，“西風畫派”扛鼎人物焦秉貞的百子圖，有冷枚的九思圖，被康熙稱為“畫狀元”的唐岱溪流曲盡圖，號稱“佛畫師”的丁觀鵬阿彌陀佛佛圖，徐揚的姑蘇春景圖，人物畫師姚文瀚的藥師圖。

除了白描人物畫家金廷標和花鳥魚蟲畫家餘省兩位，十大三代院畫名家的畫作，這裡都有了，還全都是四尺半以上的大畫。

每幅畫裡都夾著一張白鶻圖裡那樣的紙條，記錄著日期，抵押人，借錢理由，中保人，抵押資金等大致信息。

從抵押人和保人的姓名信息來看，抵押人和借錢的理由是五花八門，不過保人就只有三個，看來這三人應該是蜀都當地的鑑賞大家，么外祖祖比較信任的那種。

這也說明了這些畫的來源渠道多種多樣，而並非來自一兩人，這也變相說明清末到民國期間，內府藏畫的外流幾乎都成了常態。

除了“院畫”以外，剩下的書畫幾乎也是“專項”，就是揚州畫派第一批書畫家的作品。

汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘、邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰，共計十五人，共有二十多軸。

此外還有陳淳兩軸，徐渭兩軸、朱耷三軸、石濤三軸。

不過這十軸畫都給混在了揚州畫派眾人裡邊，周至壓根就沒有指望其為真跡。

因為上邊那些人都是這四位的徒子徒孫，模仿起他們來能夠得八九分的精髓，極其難以分辨。

周至也不認為這是么外祖祖對大寫意畫作什麼特殊癖好，畢竟揚州畫派在民國已經有些名頭了，他倒是更傾向於認為這是他的那三個鑑藏家朋友，也就是字條上那三個送畫來換錢中人所為。