第一千九百二十五章 六龍圖(第2頁)

其實這幾幅圖都是傳統題材，之所以這麼值錢的原因，主要還是因為人物眾多的關係。

唯一一幅只有一人一鬼的畫作，鍾馗踏鬼，勝在畫家對傳統題材做了一些改動。

畫上的鐘馗鬚髮賁張，神采飛揚，但是踏鬼的卻不是他本人，而是坐下一匹姿態誇張，四蹄凌空，兩前蹄呈舞馬姿態高舉的駿馬。

馬上鍾馗，這樣的變化就很少見到了，而且由於畫家的功力深厚，馬兒的神態一如他的主人那般囂張飛揚，極大地提升了畫作的表現張力。

配合西方透視技法，鍾馗和飛馬簡直想要從畫中躍出來一般，任誰一看都不由得慄然驚歎。

這次小範圍的“內部邀展”的確是很成功的，周至到後面已經有些漸漸的回過味兒來，這應該是坂本五郎給藤原家族出的主意。

但是這個套，他上得甘之如飴。

不過島國人好像對兩代居仁堂瓷器和四幅範曾畫作落戶藤田美術館宣傳的很起勁，而對於六手卷的流出，卻似乎做了低調的隱瞞。

以至於採錄周至的節目並沒有播出，而是通過翻譯，用日語播音加展品特寫的方式好好在電視臺展示了一番，周至鏡頭只在展會開局的時候晃了一下，就和普通嘉賓差不多，連穿著唐衫的馬爺和穿著赫本裙的池田丘，都比他出風頭。

不過這些不重要了，藤田健三郎還是非常有魄力的人，直接讓周至和馬爺將六手卷帶走。

周至現在的珍貴藏品已經很多了，比六手卷還要珍貴的也不少，但是正大光明不瞞人的大手筆，這差不多算是第一次。

如同坂本五郎購入元青花釉裡紅大罐那次舉動一樣，周至這次舉動，也讓他基本有了國際大拍的入場券，總值七千萬人民幣，差不多一千萬美元的交易，足以讓他成為各大拍賣會的坐上嘉賓。

這六幅手卷雖然狀態堪憂，但那是歷史原因和保存條件造成的，其實從附件來說，那是全須全尾，從醇親王府帶出來時候的乾隆朝的配件，卻是一件都不少。

手卷的裝裱是最複雜的，以《六龍圖》為例，最外是內務府用綠綾做成的裹袱，打開後將手卷展開，首先看到的是雞翅木製作而成的“天軸”，軸上有用來收束手卷的絲絛“卷帶”和象牙的“長卷扣”。