第一千九百二十六章 不能迷信科學

宋代的龍也很有特點，龍頭呈立體感，有刺腮，粗須而無毛，龍身無所曲折，四腿肥碩，爪分四指開張，無肘毛，無尾鬣，尾巴為蛇尾狀。

畫心的正中心海浪之上，有乾隆御題詩歌一首，還蓋了一枚大印章。

陳容自己的詩歌和水蜜章，反倒落在了畫尾，被乾隆喧賓奪主。

畫心後面，又是一段正隔水，其後是“副拖尾”，副拖尾和副首一樣，也是蓋章的地方，上面蓋有八枚印章。

之後又是副隔水，然後是一段長長的“正拖尾”。

“拖尾”是用宣紙接成，留給鑑賞者題詞用的，一般尺寸會很長，往往要用三張宣紙粘連而成。

《六龍圖》的正拖尾上面分別是乾隆的幾位大學士于敏中，梁國治、王傑、董誥、金士松、陳孝泳恭恭敬敬的和詩。

之後才是綾錦組成地頭和雞翅木的地軸，手卷到此才算完。

因此雖然手卷的高度一般就三四十釐米，但是展開很長，象《六龍圖》的長度，其實就有四百四十多釐米，非常的長了。

因此欣賞手卷的方法也和別的畫作不一樣，透視關係也和一般的畫作不同，運用的是散點透視法，營造出“一步一景”，“一眼一景”的感覺。

《六龍圖》畫心部分出於南宋，時間久遠，最近一次修裱也是乾隆朝，同樣的年份不低，而且手卷採用的裝裱方式和材料，也是所有裝裱中最複雜的，綾、絹、紙、錦全都要用到。比如《六龍圖》就是標準的“宣和裝”，手卷的天頭、隔水、副隔水、鏡片多綾。包首則用錦，畫心則多紙，拖尾為絹。

因為時常放在案頭翻卷欣賞，手卷相比其他形式的裝裱，也更加容易受損，又由於裝裱材料的綜合性和存放環境的原因，更容易因為氧化、水解等作用而被破壞。也更容易接觸到溫溼度、光照、粉塵氣體汙染、微生物等導致纖維病變的因素。

因為怕書畫受潮，藤原美術館採用了“科學”的方法，就是用原裝包裹起來，用保鮮袋真空包裹，放進恆溫櫃子裡。