第一千九百三十章 參觀(第3頁)

小口大肚，圓潤非常，肩上有四個細繩的小耳，上下無釉，如果不是中間一段非常漂亮的釉彩畫，這就是一個普普通通的小罐。

然而罐肚上黑釉做底畫成天空，底部用藍釉和褐黃釉堆成山坡，坡上開滿了做過一點抽象的紅、白、灰三色的五瓣小花，每一朵小花都有一道黃邊或者灰邊與背景做分隔，這種整體粗樸，卻又拉滿細節的獨特設計風格，體現出了島國藝術對“型”的哲學的極致追求，和中國瓷器永遠具備適用性的路子截然不容，為了型的美，徹底地放棄了“用”這個原則。

但是的確非常漂亮，而且不象高麗瓷器一直活在中國瓷器的強大影響下，這個罐子算是跳出了華夏的影響，有了自己完全獨立的風格特徵。

到了後世，所謂的“島國工匠精神”基本都淪為了笑話，但是“明治前工匠精神”，從這些器物上所反應出來的，也的確有其可取之處。

一路邊聽講解邊觀賞，周至發現這裡的中國瓷器，收集者不是二代目的巖崎彌之助，而是另一個人，叫做巖崎小彌太。

正想打聽，就聽到助手介紹，原來巖崎彌之助的收藏，主要是為了搶救倒幕運動時受到摧殘的島國本土傳統文物，涉獵非常廣泛，包括了繪畫、雕刻、書法、漆藝、茶道具、刀劍等類別。

而到了繼承父業的三代目巖崎小彌太，才開始將手伸向了中國，重點就是陶瓷和古籍善本。

一九四零年，靜嘉堂正式成立為獨立法人單位，巖崎小彌太捐贈他與父親的兩代收藏、文庫建築及土地。

二戰當中，盟軍轟炸時刻意避開了京都，讓這裡的諸多文物都得以保存下來。

一九七七年，靜嘉堂開始面向公眾公開展示藏品。直到九二年，新館，也就是靜嘉堂文庫美術館正式開館，地上一層為展廳，地下一層為學術廳，負責對外展示和學術討論。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝