二子從周 作品
第一千九百三十一章 馬一角夏半邊(第2頁)
山崖峻峭的中遠景與主景間,以微妙的淡墨烘染造成風雨侵掠之跡,松樹與雜樹枝葉成相映姿態,以助風勢。
山間小道上,有一人躬腰縮項,打著雨傘,頂著風雨疾行,更使畫意盎然。
遠山崖壁用大斧劈皴畫出,精彩至極。
這幅畫將馬遠山水畫構圖的“一角”之稱表現得淋漓盡致,用筆圓厚堅韌,渲染整括爽朗,水波盪漾之態更得自然之氣韻,堪稱佳作。
周至通觀全作,發現風雨侵掠的方向,與松樹,雜樹的偏移方向,半葉小艇的停靠位置,行人頂風的雨傘方向,甚至身軀為了對抗風力而傾斜的角度,雖然有細節上的變化,但是總體卻是一致的。
讓這半天風雨,滿紙菸雲,神奇地和諧統一,讓人一望而覺寒溼逼面,兩腋生風。
故而雖然並沒有署名,島國學者多認為這是馬遠的原作,最起碼,其是原作的可能性,甚至比夏圭那幅《風雨山水圖》還要高。
水平實在是太高。
在這幅畫作之前,周至和馬爺停留了良久,周至不僅僅只看畫功,同時還在仔細審查裝裱手藝和保存狀態。
答案是非常完好,雖然畫卷曾經碎裂成無數塊,但是經過高手匠人的修復,但是最後卻沒有使用華夏古代書畫修復傳統的“補墨添色”,將畫卷修復到煥然一新,觀者看不出損傷的程度,而是刻意保留了裂紋,讓人可以品味出其上的“古早”味道。
這樣的修復風格在近代華夏也有些流行,周至現在琢磨,倒是更加符合島國的審美哲學——“侘寂”。
失意,落寞,孤寒,可不就是這味兒。
這也說明中國古代的裝裱技術也曾經傳入到了島國,因為聽介紹,這幅絹本墨畫淡彩的畫作是鎌倉時期就傳到島國來的,那是七八百年前的事情了,而周至斷定這幅畫的最後一次修裱,卻是在三四百年前。
因為保存得非常周到,從那個時候直到現在,畫卷上除了正常的氧化舊痕,幾乎沒有任何損傷。
欣賞完這裡最古老的一幅宋畫,周至和馬爺都不由得鬆了一口氣。