第一千九百三十一章 馬一角夏半邊(第2頁)

山崖峻峭的中遠景與主景間，以微妙的淡墨烘染造成風雨侵掠之跡，松樹與雜樹枝葉成相映姿態，以助風勢。

山間小道上，有一人躬腰縮項，打著雨傘，頂著風雨疾行，更使畫意盎然。

遠山崖壁用大斧劈皴畫出，精彩至極。

這幅畫將馬遠山水畫構圖的“一角”之稱表現得淋漓盡致，用筆圓厚堅韌，渲染整括爽朗，水波盪漾之態更得自然之氣韻，堪稱佳作。

周至通觀全作，發現風雨侵掠的方向，與松樹，雜樹的偏移方向，半葉小艇的停靠位置，行人頂風的雨傘方向，甚至身軀為了對抗風力而傾斜的角度，雖然有細節上的變化，但是總體卻是一致的。

讓這半天風雨，滿紙菸雲，神奇地和諧統一，讓人一望而覺寒溼逼面，兩腋生風。

故而雖然並沒有署名，島國學者多認為這是馬遠的原作，最起碼，其是原作的可能性，甚至比夏圭那幅《風雨山水圖》還要高。

水平實在是太高。

在這幅畫作之前，周至和馬爺停留了良久，周至不僅僅只看畫功，同時還在仔細審查裝裱手藝和保存狀態。

答案是非常完好，雖然畫卷曾經碎裂成無數塊，但是經過高手匠人的修復，但是最後卻沒有使用華夏古代書畫修復傳統的“補墨添色”，將畫卷修復到煥然一新，觀者看不出損傷的程度，而是刻意保留了裂紋，讓人可以品味出其上的“古早”味道。

這樣的修復風格在近代華夏也有些流行，周至現在琢磨，倒是更加符合島國的審美哲學——“侘寂”。

失意，落寞，孤寒，可不就是這味兒。

這也說明中國古代的裝裱技術也曾經傳入到了島國，因為聽介紹，這幅絹本墨畫淡彩的畫作是鎌倉時期就傳到島國來的，那是七八百年前的事情了，而周至斷定這幅畫的最後一次修裱，卻是在三四百年前。

因為保存得非常周到，從那個時候直到現在，畫卷上除了正常的氧化舊痕，幾乎沒有任何損傷。

欣賞完這裡最古老的一幅宋畫，周至和馬爺都不由得鬆了一口氣。