第兩千零三十章 細節與區別(第3頁)

揭去託紙以後，發現前人重裱時的“揭荒”，就留下了四十一處；僅在畫意上，即出現在五頭牛的身上的洞，就有五十五處，最多的一頭牛身上有十五個，最少的也有四個。

全靠了當時國內頂級的修復專家孫承枝帶領著故宮古書畫修復團隊，經過八個多月的精心修補，才將《五牛圖》修復完成。

驗收的專家組對修復工作給予了高度評價，認為該畫在補配處全色及接筆不露絲毫痕跡，與原畫保持了統一，幾乎做到了天衣無縫。

後來人們才知道，光是揭除畫心的舊託紙，孫承枝就整整用了五天的時間。

雖然說唐寅山水鏡片，無論價值，大小，傷損程度，都無法和《五牛圖》相比，但是操作的時候依舊需要非常細心。揭命紙的時候往往還會遇到各種“驚喜”，也就是事先看不到的破損和傷害，突然出現在大家面前，這種情況，就需要一邊開會研究，一邊重新修改方案。

“揭去兩層覆背紙後，託絹上還留下一層託紙，因之前觀察到畫芯多處起空，所以我們原計劃決定把整塊託絹揭起來後，在畫芯上補漿，補完漿之後再把託絹還原。”工作人員給周至介紹道：“結果在揭的時候發現單張絹太薄，絹的經緯線，尤其是舊裱修復前就已經損傷的那部分傷口附近的經緯線，非常容易走動，所以我們只好修改方案，先保留絹上這層託紙，暫不揭去。這樣還可以起到固定這託絹的作用。”

“那就要隔紙補漿了。”周至是內行，工作人員一說他就想到了解決的辦法：“從畫病起空處著手，將託紙和託絹一起與畫芯分離，畫芯處用注射器補上調製好的濃漿，補完後再把託絹慢慢刷下去還原。”

“待到初步大體固定後，再開始從四面將絹上託紙揭去，同時用排刷補漿，保證託絹和畫芯固定不移動。”

“去掉託紙，就可以精心去除託絹，只留下畫芯了。”

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