二子從周 作品
第兩千零三十章 細節與區別(第3頁)
揭去託紙以後,發現前人重裱時的“揭荒”,就留下了四十一處;僅在畫意上,即出現在五頭牛的身上的洞,就有五十五處,最多的一頭牛身上有十五個,最少的也有四個。
全靠了當時國內頂級的修復專家孫承枝帶領著故宮古書畫修復團隊,經過八個多月的精心修補,才將《五牛圖》修復完成。
驗收的專家組對修復工作給予了高度評價,認為該畫在補配處全色及接筆不露絲毫痕跡,與原畫保持了統一,幾乎做到了天衣無縫。
後來人們才知道,光是揭除畫心的舊託紙,孫承枝就整整用了五天的時間。
雖然說唐寅山水鏡片,無論價值,大小,傷損程度,都無法和《五牛圖》相比,但是操作的時候依舊需要非常細心。揭命紙的時候往往還會遇到各種“驚喜”,也就是事先看不到的破損和傷害,突然出現在大家面前,這種情況,就需要一邊開會研究,一邊重新修改方案。
“揭去兩層覆背紙後,託絹上還留下一層託紙,因之前觀察到畫芯多處起空,所以我們原計劃決定把整塊託絹揭起來後,在畫芯上補漿,補完漿之後再把託絹還原。”工作人員給周至介紹道:“結果在揭的時候發現單張絹太薄,絹的經緯線,尤其是舊裱修復前就已經損傷的那部分傷口附近的經緯線,非常容易走動,所以我們只好修改方案,先保留絹上這層託紙,暫不揭去。這樣還可以起到固定這託絹的作用。”
“那就要隔紙補漿了。”周至是內行,工作人員一說他就想到了解決的辦法:“從畫病起空處著手,將託紙和託絹一起與畫芯分離,畫芯處用注射器補上調製好的濃漿,補完後再把託絹慢慢刷下去還原。”
“待到初步大體固定後,再開始從四面將絹上託紙揭去,同時用排刷補漿,保證託絹和畫芯固定不移動。”
“去掉託紙,就可以精心去除託絹,只留下畫芯了。”
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