第兩千零七十一章 上上課(第2頁)

“瓶、罐類早期底部無釉。至後期，圓器多為釉底，砂底反而變得少見。因為工藝水平下降的原因，碗、盤類器底足跳刀痕明顯。”

“正統期胎體多數比較厚重，胎骨細白堅緻。底釉因為雜質的關係，很難做到純白，多數青白，這一類底釉釉層瑩潤；少數的釉色泛黃，這一類釉面則常帶有開片。”

“等到景泰以後，瓷器胎質開始兼有粗細兩種。胎色由潔白向灰白轉變。釉色白中泛青，釉層肥厚如脂。到了天順，胎色開始變得潔白或灰白，釉色裡青味減少，白度增高，釉面變得平整瑩潤。器物的表、裡和底釉色調比較一致。”

“這也說明了當時社會生產力量開始恢復，從永宣時期的巔峰經過陡然衰落之後，重新進入了成化的中興時期。”

“所以說我們要找正統景泰天順三朝的精品瓷器，那就要找大物件兒，以大罐和梅瓶等大器居多，因為大物件兒在製作上難度更大，可能是舊官窯所出，而小件器物，更多為民窯製品。”

“然後因為社會幾乎崩潰的原因，瓷業下滑嚴重，瓷胎明顯的不如永樂宣德時期精細，開始出現元末瓷器那種瓷胎淘洗不精的現象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明顯的大面積火石紅，細沙底已經罕見了。”

“而蘇料青花這個時候開始變得稀少，沒有經過長時間陳腐，缺乏永宣時期精益求精的要求，釉和胎一樣發生了退化現象，因此往往不像永宣，反倒更加接近元青花，很多專家都常常弄混。”

“雖然青花髮色大部分和永宣時期的蘇麻離青相似，也有極少部分因為還原環境控制能力的下降，呈現純藍髮色或髮色灰暗的現象，同時還有一種現象，就是本土青花釉料的採用，甚至將本土青花釉料和蘇料混合在一起使用的情況，因此單單靠釉色釉料的使用去判斷空白期瓷器，是有失偏頗的。”

“不過這些是再次進階之後的學問了，我們目前不用去管，只關注一眼大開門的蘇料就行，還是那句話……”