第兩千一百二十三章 清三代(第2頁)

三隻康熙的杯子應該是康熙朝官窯燒造出來的諸多十二花神杯裡的三隻，一隻是「蘭花」花神杯，背面題詩為「廣殿輕香發，高臺遠吹吟」。一隻是「牡丹花」花神杯，背面題詩為：「曉豔遠分金掌露，暮香深惹玉堂風」。第三隻是「蓮花」花神杯，背面題詩為：「根是泥中玉，心承露下珠」。

三隻杯子都是倒置的鈴鐺形，因此它們的正式名稱，應該叫做康熙鬥彩十二花神鈴鐺杯。

這三隻杯子已經完全脫離了明代鬥彩小杯的審美約束，從構圖風格來看非常的疏朗清新，大量留白，在主題花卉紋飾四周未採取任何邊飾、錦地等裝飾，顯著地受到了清初著名花鳥畫家惲南田的影響。

在繪畫技法上，傳統五彩採用的是平塗法，使用色料平均拓塗，這就造成了「葉無側反」的簡單現象。

但是到了康熙十二月花卉杯上，卻開始出現了明顯的渲染之法，開始對圖案的明暗層次嘗試處理。

花頭上設色較深，然後由花頭向花心逐漸減淡。而在枝幹、花葉、山石的穿插上還明顯地借鑑了透視方法。從視覺效果上看，更加的真實自然。

這種處理色調的方法可以說是受到西洋油畫技法的影響;歐洲人自明代中晚期開始即紛至沓來，能夠深入中國內陸者絕大多數為傳教士，他們帶來了與中華傳統文化很不相同的各類美術製品，對中國陶瓷藝術產生日益加深的影響。

康熙的求知慾很強烈，他邀請了很多西方傳教士為自己講解西學

，鼓勵西畫創作並引進西洋畫師，一時間開創東西方美術交流與融合，而這種風格也延續到了瓷器的製作上。

但是傳統的瓷器審美卻沒有丟，這個時期釉下青花的運用，已經不在承擔明代青花鬥彩的「筋骨」部分，而是在青花工藝能夠做到「墨分五彩」之後，變成了杯子前景花卉五彩圖案模糊的背景襯托，成了石影，竹影，樹影，營造除了一種攝影技術上常用的「背景模糊」技術，以更加鮮明地突出繪畫主題，堪稱絕妙。