第兩千一百二十五章 過牆枝

名手繪畫、名師燒製，以皇帝的藝術品味和審美特點為依據，甚至皇帝和王爺親自監工，一切條件都成熟以後，藝術大師們或將層巒疊嶂的整幅山水濃縮進一件小碗的裡心，或將萬紫千紅的百花再現於件小瓶的外壁，粉潤秀雅，鬼斧神工，使雍正朝的琺琅彩繪藝術達到歷史的最高峰。

而所有瓷器當中，工藝要求最高的，就是小杯。

在康熙和雍正朝，琺琅彩杯子的制式規定非常的嚴格，比如底款，必然是皇家認證最高一檔的四字底款，即二行藍料宋體字雙方框的“康熙御製”，“康熙年制”，“雍正御製”，“雍正年制”四字款。

擁有此類款識的琺琅彩瓷器，示意其配料、圖樣、彩繪、題詞、寫款、復燒等工序，全部都又在宮內造辦處武英殿或者養心殿，在皇帝眼皮子底下完成，可見其所受重視程度，所出物品等級當然也是最高，因而這類款識還有一個別名，叫做“宮料款”。

而且雍正杯子的畫面一面雅緻，一面疏朗，疏朗的一面會配上詩句，一般由當時非常出名的瓷器書法高手戴臨書寫，書法極佳，同時還要在詩句前上方配上朱文和白文的“迎首章”，後下方配上“著地章”

這些章也不是亂描的，凡畫竹，都用“彬然”、“君子”；畫山水則用“山高”、“水長”；畫鳳鳥則用“鳳採”；畫梅花，則用“先春”；畫花草，則用“佳麗”，“四時”，“長春”。

如果花草為黃色紅色，則常配“金成”、“旭映”。

如今周至面前的兩個杯子，其實說是大號的杯子也行，說是小號的碗也行，其實在內工房活計檔上，有個準確的名稱——鍾。

侈口、深弧壁、矮圈足，外壁一面畫搖曳綠柳及點點紅杏。其中一碗兩隻燕子停在樹梢似在低語，另一碗則燕子一翔一棲互相輝映。二碗的燕子動態及柳杏佈局各有變化。外壁另一面以墨書寫有“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”二句，詩句裁剪自明朝申時行《應制題扇》七言律詩之頸聯。詩句前有“佳麗”，後有“四時”、“長春”共三枚紅料印。器底帶“雍正年制”二行藍料宋體字雙方框款。