二子從周 作品
第兩千兩百五十一章 《列女傳仁智圖卷》(第2頁)
“遍身羅綺者,不是養蠶人嘛。”四表舅點頭表示理解。
“其實紙的發明遠晚於絹,而紙達到能夠滿足藝術品需要,可登大雅之堂,自然還需要有一套與之匹配的裝裱懸掛的制式相匹配才行,這一套東西,卻是直到晉代才變得成熟起來的。”
“而在此之前,用絹乃是書畫常態。而歷代絲絹,也有著細微的差別。”
“宋代絹在織法上,經緯都是單絲,然緯線密度較經線稍稀疏,顏色上與著名的‘藏經紙’相似。”
“元代畫絹與宋絹類似,不夠經緯密度皆稀疏,絲線也較宋絲更細。”
“明代開始採用雙絲織法,一經雙緯,絲線粗細均勻,經緯間空隙也均勻,說明了絲織業的長足進步。”
“而到了清代,則採用雙經雙緯等織造方式,絹面強度更高,也更加細密。不過明清兩代又出現了大量的造假,利用染舊等手法讓絲絹強行‘老化’,將新作老,也有將舊書畫重新裝裱,讓舊絹洗刷,將老作新,大大增加了後人鑑別的難度。”
四舅媽笑道:“你這也算是獨闢蹊徑,卓然成家了,不錯不錯。所以通過用絹來看,這幅畫也是宋本無疑的了?”
“只能說是宋絹。”周至說道:“至少從絹的各處特性來看,是宋絹無疑,不過用宋絹的是不是就是宋畫,卻又值得商榷了。”還有一個
“我倒是覺得從筆法,墨法來看,也是宋畫無疑,關鍵是風格與故宮的《列女傳仁智圖卷》別無二致,且主題上又只有補充,沒有衝突,再加上前後歷朝名家的題跋和印記,造假的難度實在是太大,而可能性實在太小了。”
“四表舅已經把題跋印記都看出來了?”周至非常訝異,這個需要博聞強記,要對歷代藏家的不同時期的字、號、書法、用印都有相當程度的熟悉才行。
他現在其實也可以做到,不過有個前提,那就是不能空手,身邊需要有厚厚一沓的工具書作為輔助。
這就不能不服了。
“你能看出幾個來?”四表舅的考較之心又起來了。
“呃我看看啊……”周至的目光在畫絹上溜達了半天,總算找到倆熟悉的印章:“這個‘鳳洲’,是不是王世貞?誒這裡還有一個‘麟洲’倆印文是一對兒呀,這個也是王世貞?”
“其實紙的發明遠晚於絹,而紙達到能夠滿足藝術品需要,可登大雅之堂,自然還需要有一套與之匹配的裝裱懸掛的制式相匹配才行,這一套東西,卻是直到晉代才變得成熟起來的。”
“而在此之前,用絹乃是書畫常態。而歷代絲絹,也有著細微的差別。”
“宋代絹在織法上,經緯都是單絲,然緯線密度較經線稍稀疏,顏色上與著名的‘藏經紙’相似。”
“元代畫絹與宋絹類似,不夠經緯密度皆稀疏,絲線也較宋絲更細。”
“明代開始採用雙絲織法,一經雙緯,絲線粗細均勻,經緯間空隙也均勻,說明了絲織業的長足進步。”
“而到了清代,則採用雙經雙緯等織造方式,絹面強度更高,也更加細密。不過明清兩代又出現了大量的造假,利用染舊等手法讓絲絹強行‘老化’,將新作老,也有將舊書畫重新裝裱,讓舊絹洗刷,將老作新,大大增加了後人鑑別的難度。”
四舅媽笑道:“你這也算是獨闢蹊徑,卓然成家了,不錯不錯。所以通過用絹來看,這幅畫也是宋本無疑的了?”
“只能說是宋絹。”周至說道:“至少從絹的各處特性來看,是宋絹無疑,不過用宋絹的是不是就是宋畫,卻又值得商榷了。”還有一個
“我倒是覺得從筆法,墨法來看,也是宋畫無疑,關鍵是風格與故宮的《列女傳仁智圖卷》別無二致,且主題上又只有補充,沒有衝突,再加上前後歷朝名家的題跋和印記,造假的難度實在是太大,而可能性實在太小了。”
“四表舅已經把題跋印記都看出來了?”周至非常訝異,這個需要博聞強記,要對歷代藏家的不同時期的字、號、書法、用印都有相當程度的熟悉才行。
他現在其實也可以做到,不過有個前提,那就是不能空手,身邊需要有厚厚一沓的工具書作為輔助。
這就不能不服了。
“你能看出幾個來?”四表舅的考較之心又起來了。
“呃我看看啊……”周至的目光在畫絹上溜達了半天,總算找到倆熟悉的印章:“這個‘鳳洲’,是不是王世貞?誒這裡還有一個‘麟洲’倆印文是一對兒呀,這個也是王世貞?”