二子從周 作品
第兩千兩百五十一章 《列女傳仁智圖卷》(第2頁)
“遍身羅綺者，不是養蠶人嘛。”四表舅點頭表示理解。
“其實紙的發明遠晚於絹，而紙達到能夠滿足藝術品需要，可登大雅之堂，自然還需要有一套與之匹配的裝裱懸掛的制式相匹配才行，這一套東西，卻是直到晉代才變得成熟起來的。”
“而在此之前，用絹乃是書畫常態。而歷代絲絹，也有著細微的差別。”
“宋代絹在織法上，經緯都是單絲，然緯線密度較經線稍稀疏，顏色上與著名的‘藏經紙’相似。”
“元代畫絹與宋絹類似，不夠經緯密度皆稀疏，絲線也較宋絲更細。”
“明代開始採用雙絲織法，一經雙緯，絲線粗細均勻，經緯間空隙也均勻，說明了絲織業的長足進步。”
“而到了清代，則採用雙經雙緯等織造方式，絹面強度更高，也更加細密。不過明清兩代又出現了大量的造假，利用染舊等手法讓絲絹強行‘老化’，將新作老，也有將舊書畫重新裝裱，讓舊絹洗刷，將老作新，大大增加了後人鑑別的難度。”
四舅媽笑道：“你這也算是獨闢蹊徑，卓然成家了，不錯不錯。所以通過用絹來看，這幅畫也是宋本無疑的了？”
“只能說是宋絹。”周至說道：“至少從絹的各處特性來看，是宋絹無疑，不過用宋絹的是不是就是宋畫，卻又值得商榷了。”還有一個
“我倒是覺得從筆法，墨法來看，也是宋畫無疑，關鍵是風格與故宮的《列女傳仁智圖卷》別無二致，且主題上又只有補充，沒有衝突，再加上前後歷朝名家的題跋和印記，造假的難度實在是太大，而可能性實在太小了。”
“四表舅已經把題跋印記都看出來了？”周至非常訝異，這個需要博聞強記，要對歷代藏家的不同時期的字、號、書法、用印都有相當程度的熟悉才行。
他現在其實也可以做到，不過有個前提，那就是不能空手，身邊需要有厚厚一沓的工具書作為輔助。
這就不能不服了。
“你能看出幾個來？”四表舅的考較之心又起來了。
“呃我看看啊……”周至的目光在畫絹上溜達了半天，總算找到倆熟悉的印章：“這個‘鳳洲’，是不是王世貞？誒這裡還有一個‘麟洲’倆印文是一對兒呀，這個也是王世貞？”
“其實紙的發明遠晚於絹，而紙達到能夠滿足藝術品需要，可登大雅之堂，自然還需要有一套與之匹配的裝裱懸掛的制式相匹配才行，這一套東西，卻是直到晉代才變得成熟起來的。”
“而在此之前，用絹乃是書畫常態。而歷代絲絹，也有著細微的差別。”
“宋代絹在織法上，經緯都是單絲，然緯線密度較經線稍稀疏，顏色上與著名的‘藏經紙’相似。”
“元代畫絹與宋絹類似，不夠經緯密度皆稀疏，絲線也較宋絲更細。”
“明代開始採用雙絲織法，一經雙緯，絲線粗細均勻，經緯間空隙也均勻，說明了絲織業的長足進步。”
“而到了清代，則採用雙經雙緯等織造方式，絹面強度更高，也更加細密。不過明清兩代又出現了大量的造假，利用染舊等手法讓絲絹強行‘老化’，將新作老，也有將舊書畫重新裝裱，讓舊絹洗刷，將老作新，大大增加了後人鑑別的難度。”
四舅媽笑道：“你這也算是獨闢蹊徑，卓然成家了，不錯不錯。所以通過用絹來看，這幅畫也是宋本無疑的了？”
“只能說是宋絹。”周至說道：“至少從絹的各處特性來看，是宋絹無疑，不過用宋絹的是不是就是宋畫，卻又值得商榷了。”還有一個
“我倒是覺得從筆法，墨法來看，也是宋畫無疑，關鍵是風格與故宮的《列女傳仁智圖卷》別無二致，且主題上又只有補充，沒有衝突，再加上前後歷朝名家的題跋和印記，造假的難度實在是太大，而可能性實在太小了。”
“四表舅已經把題跋印記都看出來了？”周至非常訝異，這個需要博聞強記，要對歷代藏家的不同時期的字、號、書法、用印都有相當程度的熟悉才行。
他現在其實也可以做到，不過有個前提，那就是不能空手，身邊需要有厚厚一沓的工具書作為輔助。
這就不能不服了。
“你能看出幾個來？”四表舅的考較之心又起來了。
“呃我看看啊……”周至的目光在畫絹上溜達了半天，總算找到倆熟悉的印章：“這個‘鳳洲’，是不是王世貞？誒這裡還有一個‘麟洲’倆印文是一對兒呀，這個也是王世貞？”