第兩千四百九十三章 亂送人(第2頁)

    如此一來，整幅畫卷，上軸到畫心的距離，淨高二尺，下襟除軸，淨一尺五寸，完全符合前朝標準。

    畫軸周至採用原軸，這個有點搞笑，因為文震亨對此非常痛恨，在書中專門指出“不可用紫檀、花梨、法藍諸俗制。”

    在他的研究裡，古人一般會用雕鏤過的沉香和檀香做為軸身，以裹金、鎏金、白玉、水晶、琥珀、瑪瑙、雜寶作為裝飾，既貴重可觀，又可以香潔去蟲，“取以為身，最有深意”。

    要是經濟實力不夠的話，那就只以杉木為軸身。用犀、象、角三種，雕如舊式，裝飾兩端。

    而紫檀、花梨、法藍是明代新興的材料，在文震亨眼裡就是一個字——俗。

    然而這幅奢香夫人像的歷代持有者的文化修養水平離文震亨差了十萬八千里，不但用了紫檀做軸，而且還用了一整根陳化過的紫檀，表示對奢香夫人的重視，同時也說明了另外一個問題，那就是明代初年文化水平還沒有完全恢復起來，宮內的裱工水平還比較差，對裱法的研究還不夠精深的原故。

    周至對這點則予以了完整保留，俗那也是在明代俗，放到今天，沉穩實沉經過好幾百年陳化的老紫檀，你還敢說俗？

    畫作的其餘部分修飾，比如裝池、卷首等部位，用的則是錦。

    錦需要用“宣和錦”，也就是宋朝宣和畫院經過宋徽宗嚴選的那幾款，分別是樗蒲錦、樓閣錦、紫駝花錦、鶯鵲錦、朱雀錦、鳳凰錦、走龍錦、翻鴻錦。

    這些都是南宋御府舊物的紋樣。

    另外有海馬錦、龜紋錦、粟地績、皮球續，這些也是宣和綾，在南宋新出的裱畫新品種。

    當然還有更加昂貴的一種，那就是繡品，直接用宋代留存的花鳥、山水織繡作為卷首，最具有“古味兒”，不過這些放在今天起碼國家二級文物起步，因此這種裝法，是隻屬於明人的奢侈。

    好在宋代綾錦的恢復也是周至在贊助的項目，有了電腦提花軟件的輔助，有了三眠蠶復古宋絲和被電腦控制的復古提花機，仿造出來的蜀錦除了經緯還過於整齊以外，其餘與幾可亂真了。

    為此周至還發明瞭一招絕招，就是修復之前將條子裁下來，留寬一些，放到木條邊上去刮擦拉伸，摺疊搓揉，這樣不但會具備做舊的效果，還能夠將錦條的經緯變得疏密不齊，經過這麼一搞，和真宋錦也沒啥區別了。