第兩千四百九十一章 授課(第2頁)

師酉簋尤其非常獨特的地方，因為它保留了許多金文在過渡時期的特殊現象。如“年”“釐”“冊”“秦”“朕”“寶”等字，某些部位還保留著早期金文中的肥筆孑遺，但已退化為復筆所畫的圓點；此外，“文”字字形則沿用了典型的西周早期樣式。

而從其書法結體來看，字跡勻美、筆意純熟，又都是西周中晚期金文的典型代表。在行文佈局方面，銘文在保持縱向自然成列的同時，並未勉強追求橫向文字的整齊劃一，避免陷入呆板窠臼；在字形字體方面則方圓兼施，錯落有致，“太”“廟”“公”“族”等字故意進行了收放對比和筆法處理，這是書法上的一種重要手段，對變化的追求，使銘文保留了婉轉流暢、跳躍靈動的意趣，也表明了那個時候的書法已經有了意趣美學上的追求，而這種追求也指導後來數千年中國人在書法上的進步。

對於研究漢字來歷為本門學問，同時又喜歡書法的周至來說，這種“下真跡一等”的精美拓品，太饞人了。

“要是喜歡你就拿去吧。”麥小苗覺得這麼大的一幅卷軸她拿著有些累贅：“反正我也不懂。”

“才拿了啟老給你的一幅書法，又拿了袁老給你畫的桃夭，這可怎麼好意思……”周至到底拒絕了誘惑：“還是你先收著，等回了聯和鄉再給我！”

“嗯！”

到了晚上，就是周至修畫和上課的時間，麥小苗雖然不大聽得懂，但是看到周至給一幫比他還大十來歲的人傳授各種知識和技巧，麥小苗就覺得挺光榮，兩手撐著下巴在那裡看周至，眼裡都是小星星。

“從洪武至弘治，明代宮廷繪畫與浙派盛行於畫壇，形成了以繼承和發揚南宋院體畫風為主的時代風尚。”

“明代宮廷繪畫承襲宋制，但未設專門的畫院。朝廷徵召的許多畫家，皆隸屬於內府管理，與唐宋授翰林待召不同，多授以錦衣衛武職。畫史稱他們為畫院畫家，實際上是宮廷畫家。”

“洪武和永樂兩朝屬初創時期，機構未臻完備，風格也多沿續元代舊貌。至宣德到弘治年間，兩浙與閩地繼承南宋院體畫風的畫家，陸續應召入宮，遂使明代院畫一時呈現出取法南宋院體畫的面貌，宮廷繪畫創作達到鼎盛時期。直到正德以後，吳門派崛起，民間水準逐漸取宮廷而代之。創作達到了一個新的高峰。”