第兩千四百九十二章 特殊飾品(第2頁)

“相比於宋元的風格，明代立軸的天地頭、隔水尺寸有了明顯加長，天頭加到了約55釐米左右，而地頭30釐米；中幅尺寸更長，天頭在66釐米左右，地頭約33到50釐米。這些也都體現了當時裝裱工藝的豐富性和創新性。”

“因宋代書畫繁榮，裝裱藝術得到了空前發展，裝裱樣式也變得豐富多樣。隨著社會安定繁榮，至明清時代，逐步形成了具有地方特色的裝裱風格。最具代表性的，就是‘吳裝’。”

“吳裝又稱蘇裱，興於宋代宣和畫院，盛於明清淮揚姑蘇，在中國書畫裝裱藝術文化中佔據著非常重要的地位。”

“明代北方拼裝流派多用龍鳳、雲鶴等圖案的黑色綾，這幅《奢香夫人像》便是如此，而民間裝裱多用深藍、蔥白、月白色續綱。”

“到了明代中後期，隨著文人畫的興起，吳門畫派的盛行，吳裝的影響也開始變得明顯起來，很快成為一個裝裱派別。”

“吳裝所選擇的裱料也逐漸以素絹中淺色的絹為主，比北方拼裝多了幾分文人氣息，講究精良細緻，裱件規整、平挺，鑲料配色以素絹或淺色絹作為裝裱所用材料，偏重文靜色採，比較恬淡高雅，裁切平整得體，成品往往大而柔軟。”

“受南方氣候條件的限制，也是受蘇州工藝風格習慣的影響，吳裝在裝裱細節上極度嚴謹，同時非常注重成品的防黴防蛀。”

“在明代時期的吳地，書畫家與裝裱師之間往往交往甚密。受書畫家的影響，裝裱師的社會地位開始變得有所提高，這對於提高自身技能、品位作用明顯。與眾多書畫家接觸，裝裱師也更瞭解文人墨客的鑑賞風格和偏好。”

“經過幾百年的傳承與發展，吳裝終於形成了獨具一格、應用廣泛，被我國南方大部分地區所採用的裝裱風格，最終在民國形成了著名的‘揚工’，與北方的‘京活’成為一南一北兩朵奇葩。”

“除此以外，其餘諸如屏風、壁畫、甚至摺扇，其實都可以納入裝裱藝術之列，發展到了今天，又多了許多現代技術手段可以引入，比如在裝裱時加入驅蟲劑，可以防止發生蟲蛀；真空展櫃能減少字畫與空氣的接觸，減緩氧化，對書畫作品起到更好的保護作用；比如引入分子鐘等最新的鑑定手段，確定有機物的年代等等，便於幫助確定修復方案等等。”