第兩千三百零七章 中古音標本(第2頁)

清代學者陳澧甚至認為廣州方言的音調合於隋唐韻書《切韻》，認為“千餘年來中原之人徙居廣州，今之廣音，實隋唐時中原之音。”而南懷瑾也認為粵語是唐代國語。

這並非說粵語有多麼了不起，也不是說元朝以後的官話有多糟糕，更不是說複雜的聲韻體系的語言就越高級，簡單聲韻體系的語言就越低級。

相反，語言從簡到繁，再從繁到簡，本來就是一個正常的規律。

即便是粵語，港島的粵語就出現了許多“懶音”的讀法，就是對傳統粵語的一種簡化。

所以這本來就是一個語言流變的學術問題，最後竟然可以演變成後世地域間所用語言的“優劣”之爭，實在叫周至覺得有些無語。

其實真正純粹的學者眼裡看來，這個問題就很簡單，如果你要研究元明清的官話，那就不用研究粵語，然而如果你要研究宋代以前的官修聲韻，那毫無疑問，粵語雖然難以對應元朝和元朝以後的近古漢語發音，但卻能對應宋朝《廣韻》的發音，是研究中古漢語最好的“標本”。

然後《廣韻》又是從唐朝《切韻》發展而來，故而對於研究唐韻也有極大的參考意義。

如此而已。

而聲韻在運用上最直接的就是詩詞，哪怕是古文，所謂“文是看山不喜平”，其實也是有韻律起伏的。

唐宋科考者都將韻律視作攔路虎，就如同現在大學生的英語四六級，屬於必過內容，一旦在科考中用錯韻，那就算白考了。

到了宋代，朝廷甚至允許參加科舉的學子將《切韻》作為工具書帶入考場，而蘇東坡從小跟著北極院的道士學習韻學，到老了還被李清照嘲笑作詞不依韻律，從這些都可以知道聲韻在唐宋文學中的重要程度。

所以承繼了《切韻》最多的粵語，在中古聲韻研究中具備非常重要的地位，就是可想而知的事情了。

粵語發音系統較複雜，有十九個聲母，九個韻腹，八個韻尾，五十六個韻母，聲調有陰平、陰上、陰去、陽平、陽上、陽去、陰入、中入、陽入。

而粵語自己也分了地區，以梧州話作代表，語音系統聲母更是多達二十四個，韻母五十八個。