第兩千三百七十一章 IEEE Senior Member

“這事情還怪複雜的，咱們見面細說。”周至說道：“既然還在歲華軒就好辦，我們先別驚動她。”

“那我出來接你？”

“不用，你在書房？我們在書房見吧。”

“嗯，那女孩兒基本上晚飯吃過後就進自己房間不出來，應該遇不到，那我在書房等你？”

歲華軒的大書房還保留著以前的格局，擺著蘇華軒以前收藏的紅木傢俱，書桌後方是一個博古架，擺著嘉道同光的幾件瓷器，雖然瓷器年代不算久遠，但這些瓷器裡邊還有配套的“銅膽”，可也十分難得。

清宮很多用來陳列的瓷器，裡邊其實還會配套一個帶喇叭口的銅筒子，大小剛好可以達到放入瓷器當中的程度，底部有的會開幾個小孔，一來可以降低瓷器的重心，讓其立得更加穩便，二來可以在插花如梅花，桂花等的時候，用於固定枝幹。

乾隆朝鬧銅荒，宮內將康熙武英殿的銅活字，以及許多類似銅膽之類的銅器都送去化鑄了，因此銅膽流傳下來的其實很少。

這幾個帶銅膽的瓷器裡插著孔雀羽毛，枯乾的蓮蓬，還有一種七扭八彎的藤枝，都是周至當年隨手弄的，看著倒是雅緻。

書桌上擺著座屏，筆筒，筆架，硯臺，靠右有一個臥榻，可以臨時休息，靠左是一個檯面，擺著和這個書房格格不入的東西，馮雪珊的筆記本電腦。

牆上掛著陳卓的工筆畫《水邨圖軸》，兩側是晚清名臣曾國藩的楹聯“長將靜趣觀天地，自有幽懷契古今”。

陳卓是康熙朝的畫家，後朝秦祖永的《桐陰論畫》曾經對他一邊誇讚一邊惋惜：“陳中立卓，筆墨工細，花草、人物、均極擅長，見一絹本毫尖上，細千丘萬壑，具有宋人精密，惜無元人靈秀，其病與劉叔憲同，如能於毫尖上，細心領取，何難與古人後先標映，並垂永久。”

不過這種“規矩有餘，靈動不足”的畫風卻備受宮廷的欣賞，到了乾隆時期，他的畫幾乎都被收到了宮裡，成為宮廷畫派的代表。