第兩千六百一十八章 又見高麗瓷(第2頁)

洋彩其實也是進口琺琅彩，只不過質地沒法和貢品相比，粵省瓷工的畫片水平也不可能和內工坊相比，因此在古玩行傳統的分類上，將兩者在名字上做了區分。

不過話又得說回來，雖然比不上真正的內工坊出品，但因為材料成本的原因，註定了這些民窯工坊也必須採用自身最好的工匠來製作它們，而且工藝的目標明顯就是像內工坊看齊的，不少瓷器已經能夠仿得幾乎可以以假亂真，工藝水平也是要高出同時期普通瓷器一頭的。

因為年代到位，後世不少拍賣行睜隻眼閉隻眼，將之作為官窯瓷器上拍，雖然這種行為擾亂了市場，但也莫名其妙地太高了這類瓷器的身價。

這一批有價值的瓷器大概佔了一半，五十來件，剩下的五十來件基本就是晚晴到明國的仿品了，看來阿瓦爾家族對中國瓷器的確不算太精通，當年也是吃過不少藥的。

鑑藏完畢後，周至從裡邊挑出來幾件青瓷：“我就要這幾件吧。”幾個外行看不明白，林婉秋卻皺起了眉頭：“這幾件看著的確怪怪的，是島國十八世紀肥前瓷中，模仿中國瓷器的那一類嗎？”

周至搖頭：“不是，這幾件是高麗瓷，在島國被稱為‘秋草手’的瓷器的後繼者，年代和你說的差不多，十七到十八世紀的東西。”

“看著是仿明永樂，宣德的青花製作的，但是器型更加誇張秀氣，顏色更是完全不對，反而有點宋代定窯常用的黑釉，鐵褐色釉。”林婉秋笑道：“原來這就是倍受幕府和天皇喜歡的秋草手啊。”

“這不是完全意義上的秋草手，器型和畫工是秋草手的器型和畫工，但是釉料不是。”

“因為高麗地區很難搞到中國引進的青花釉料，所以高麗青花顏色會比中土青花瓷顏色更淡雅，對於某些設計來說，淡雅有近乎水彩或者水墨的效果，使用在瓷器上往往更顯意趣，高麗人發現這一點後大家推崇，到後來更是放棄而來繁複的紋路，改為主題突出、留白麵積較大、寫意性質較強的紋飾，更加接近國畫裡的小寫意。也達到了相當高的程度。”

“等到了十六世紀前半，這種畫面結構疏朗，留白麵積很大，圖樣簡素，設色淡雅，以植物、山水、雲龍、花鳥等青花紋的瓷器，開始受到島國的青睞。”