第十四章 你好，我是蕭雅軒

    “重新編曲倒是不用，如果有需要的話我也可以寫流行舞曲。”

    面對著兩位大佬的詢問，周易仔細琢磨了一下，開口道：“不過，我的舞蹈功底不過是半吊子而已，這能行嗎？

    “而且說實話，我個人並沒有系統的學習過舞蹈。我只是能跳，能找到一點節奏感，在女生面前耍帥裝酷用的，純粹三腳貓功夫。”

    一就是一，二就是二，在這點上週易從不撒謊。

    不同於所謂的“創作”，舞蹈這玩意哪怕你真是天賦異稟那也需要你下苦功夫練習，而且神功大成之後還得保持一定量的訓練。

    唱跳歌手畢竟不是誰都能當的，那會很累，沒看到郭天王都已經開始逐年減少流行舞曲的產量了嗎。

    “這個沒關係，我們只需要將你的名氣打出去，讓大眾能夠通過郭富城的名氣從而瞭解到還有一個同樣能跳舞的年輕人，這就可以了。”

    在進入到唱片業前就於廣告行業裡沉浸多年的周建輝拿出了廣告營銷裡的經典案例傳幫帶來作解釋：“而且我個人也不贊同你全面倒向流行舞曲這個領域，我認為未來的華語樂壇需要的絕對不是下一個郭富城。

    “周易，你是個新人，還是內地過來的。我想你應該知道內地流行歌手實際上在港島、寶島兩地的認同度並不高，更何況你此前還沒有過任何的出道經歷。

    “這種情況下出專輯，我覺得最重要的還是你個人的辨識度能否吸引到歌迷們來購買。

    “只要你的專輯能夠將郭富城在流行舞曲領域的一小部分年輕粉絲吸引過來完成第一波引流，在這個基礎上再憑藉口碑完成破圈，就能吸引更多的聽眾讓專輯銷量上漲。

    “你也是年輕人你應該清楚，這個年紀的你們在聽到一首好歌是會忍不住向身邊的同學、朋友分享的，尤其是那些小女生，這就是你專輯能否大賣的關鍵……”

    不同於孫燕茲的首張專輯全是華納傾公司之力找大咖們量身定製的緣故，周易的專輯曲目是其自己一手包辦。

    也正是因為如此，在風險上，周易的出道專輯對於華納而言就天然就多了很多不可控的因素。

    在華納已經確定將初期最大的宣傳資源全部放在推孫燕茲身上的時候，能分到周易身上的宣傳費用顯然就沒那麼多了。

    畢竟華納音樂也不是自己印錢的，這些年日薄西山本來就導致資金狀況不是很理想。

    由於華納推廣孫燕茲的預算是早就定好了的，雖說推周易的預算雖然也在走流程了，但很明顯，在近三年時間裡沒幹出什麼有效轉折點的情況下，周建輝這一次申請下來的預算相較而言並不算特別豐厚。

    本來他還在發愁要怎麼打響初期名氣，正好李偲菘過來跟他說了下週易今天上午的錄音情況與歌曲的優秀程度，於是就想到了郭富城這一天然宣傳資源。

    都是男藝人，周易個子更高，長得更帥，再對著郭富城的路線宣傳一下，這名氣不就妥妥的打開了嗎。

    碰瓷大咖藝人或者大咖藝人親自給與自己風格類似的新人點名，往往能夠給一些初出茅廬的小透明帶來關注度，這是在整個世界樂壇都經久不衰的玩法，華語樂壇自然也不能免俗。

    這一點周易自然清楚。

    周董出道的時候還被公司打著“小陶哲”的名號宣傳呢，這倆甚至都不是一個公司的，嚴格意義上來說屬於碰瓷行為。

    “而且我的要求也不高，你的專輯裡有那麼兩到三首帶著舞曲元素的流行歌曲就可以了。”

    見周易似是陷入了沉思當中，周建輝繼續乘勝追擊，說出了自己對周易這出道第一張專輯的要求：“兩到三首帶有舞曲元素的流行歌曲足以撐起我們初期的宣傳，再輔佐以你的《快樂崇拜》，我覺得專輯的A面完全可以沿著這個方向-->>
                                         
打造。

    “B面的話，你可以嘗試著繼續使用這幾個曲風元素進行排列組合來寫新歌，但切記不要把你那幾首什麼《南山南》、《水星記》、《悽美地》放進去，這樣風格會太割裂。

    “你如果喜歡的話可以留著以後嘗試轉型或者發行舊歌精選集的時候塞進去當新歌。