第185章 素描基礎(第2頁)

 

    他解釋道“歐洲人自古就喜好畫宗教故事，許多畫家以此為本業，近百年來又興起所謂文藝復興之風，對於人物畫像越發鑽研，甚至八十年前有位名家叫達芬奇，為了研究人體結構購買死屍解剖，反覆練習畫人體的各個結構，早已將此道鑽研到極深境界，他們的人物畫大家所畫之人物便如同照鏡一般，真個是栩栩如生。”
 

    “建陽公所言是真”曾鯨頗為驚訝。
 

    曾鯨之所以能夠創造出波臣派畫法就是源於他幾十年前在南京看了歐洲人的畫作之後大受震撼，仔細研習人物畫，終於弄出自己一套通過層層罩染來體現臉部結構的畫法。
 

    曾鯨覺得自己所畫出來的畫作水平已經比他在南京見過的西洋聖母像也不差多少，以為自己的人物畫已經非常不錯，卻沒想到照王文龍所說那還只是歐洲人最普通的水平而已。
 

    曾鯨不禁失落“照建陽說來，我這本事又有何可稱道哉”
 

    王文龍連忙勸慰說道“西人以油畫見長，我大明用水墨為畫，是另一套技法，若多加鑽研定然也能勝過他們西洋人物，波臣能夠創出一套墨骨畫法，現在又知西人描畫方法，用心研究，假以時日必然更有精進，這也是前人未創之事業，其中可為的成就想來大著哩。”
 

    王文龍知道後世的當代工筆人物畫在造型方面吸收了西方的寫生方法，形體上更加寫實，而繪畫技法上則延續中國傳統的表現手法，同樣也出了許多大家，這條路子絕對是有前途的。
 

    “真能如此”
 

    王文龍笑著道“我雖不通西人畫藝，但也知道其中一二精髓，他們的畫畫方法若只講理論層面倒也簡單。”
 

    王文龍這話真沒吹牛，他點頭說“西洋畫的精髓就在於可量化，由客觀的物理規律推出透視法，透視法推出結構，結構推出光影，再加上一個色彩，基本就可以將所看到的事物轉移到畫面上。既是推理而來，學起來也便容易，只要講清原理，任何人都能聽懂。”
 

    曾鯨再次驚訝，這點基礎內容一點就破，王文龍乾脆拿起筆就開始跟曾鯨講述透視法。
 

    透視法基本上就是幾何學的內容，涉及到平行線、相似圖形、圓形的投影是橢圓等等概念。