第215章 反叛者；革命者(第3頁)

 “不過量很少，只是因為鬼屋內原本偏低的氣溫和陰暗恐怖的氛圍讓這點陰氣物盡其用，對遊客不會造成傷害，曬曬太陽就好了。”只是魏諄很好奇為什麼鬼屋裡會有陰氣，雖然鬼屋的位置和特性都會致使建築風水變化，但這麼穩定卻雜亂的陰氣很違和，從四面八方來，還有強有弱。

 “我們的鬼屋不屬於樂園，只是租賃了樂園的場地，所以鬼屋的門票都是單獨售賣的，或者是跟著樂園的套票，沒有樂園的資金支持你知道為什麼我們的鬼屋還活著嗎。”

 魏諄這輩子也沒去過鬼屋，甚至沒有了解過鬼屋的相關信息，對於鬼屋的經營更不清楚。

 “因為真實，這裡有很多道具都是從發生過命案的地方購買或是搬運過來的，像這個校園場景裡的桌子，上面的每一個痕跡都是被欺凌同學的掙扎，無助，絕望，和青春期的矛盾，你知道人的每一個行為與習慣都會從側面表現出他真實的內心，而這些強烈複雜的情感是製作道具所不能復刻出來的。”

 “即使遊客不去分析這些細節也會覺得非常真實，隨著逐漸沉浸在體驗中，過分真實的場景就會迷惑因為持續緊張而變得脆弱的神經，當他們徹底沉浸在這個環境中時，這些無處不在的情感會將他們吞沒，除了傳統的追逐與貼臉殺外，讓遊客在內心中滋生出只屬於自己的恐懼才是鬼屋的精髓。”

 他們只從中間的共同走廊進入到裡面，沒有深入到每個場景內部，只是從外面看場景的最邊緣都會讓人產生一種錯覺——他真的是在進來的那個建築裡嗎？

 開放的場景裡抬頭是看不見盡頭的黑暗，充分利用著建築屋頂架高的特點，在本就昏暗的場景內模擬出夜晚漆黑的天空。

 室內場景則搭建天花板，並且故意縮減天花板和屋頂的高度以及走廊的寬度，並且偶爾設置一條直線的狹長樓道，最多隻能兩人並排，在黑暗之中異常壓抑。