第569章 ，平衡，素描稿的震撼(第2頁)

 當真正深入作畫，姜哲漸漸忘了定製的束縛，大膽的把系統給予的多種技巧進行融合。

 他把安格爾和丟勒的造型技巧，與巴洛克風格的戲劇性結合，努力豐富畫面物像。

 三天後，一張詳細的素描稿完成，系統給出了精品的評價。即便是將其是為獨立作品，也可以。

 今天恰好是週六，姜哲聽說汪真回到濱海，就把她邀請到了家中。系統給出了評價，這還不夠。因為是定製畫，他沒有邀請其他畫家或者老師來幫自己評價。

 汪真帶著她的業務經理，來到了姜哲的別墅。

 兩個人看到畫面，立刻被素描稿的效果震撼。

 畫廊的業務經理帶著眼鏡，只感覺鏡片兒上的倒影，算是這幅素描稿。

 他們知道米勒的要求，所以對於意大利畫家提埃波羅的《雅辛託斯之死》，剛剛過了解。

 很多畫家描繪過這個不算新奇的題材，其中有不少比較知名的作品。但是，到了姜哲的素描稿中，這幅畫既有戲劇性，也有普通人生活的真實。

 汪真看到，畫中的阿波羅，用最迅捷的姿勢，扶起雅辛託斯，配合特殊的光線效果，給人極強的視覺衝擊。儘管這還只是一副素描稿。畫面裡的每個人物，包括配角，都勾畫得入木三分。

 人們的臉上有詫異，恐懼，疑惑和同情等各種複雜的表情。每一個人都是活生生的人。

 汪真甚至發現，一些配角的相貌似乎有些眼熟。

 仔細分辨了一下，其中一個人的項目很像在米國認識的傑克。繼續分辨，又發現了幾個熟悉的人，例如米勒的管家。

 這些人，都是他們在米國認識的一些。有些人接觸的次數不多，話都沒說過幾句。

 她驚訝的看向姜哲：“你是怎麼記住這麼多人的相貌？我記得，你在紐約畫草稿的時候，沒畫這些人？”

 姜哲笑而不語，明白汪真看出了自己在創作中用的手法。

 之所以選擇用真實存在的人，當做配角兒，並不是為了諷刺或者暗示什麼，而是為了真實和生動。

 如果使用虛構的形象，必然會受到固定思維的影響，進而出現程式化。用這些生活中真實存在的人作為參照，能畫出千人千面，才能稱得上生動。