第581章 ，大膽的突破(第2頁)

 姜哲把這些記憶深刻的典型形象，全部用草稿表現出來之後，還要把它們融入到合適的場景中。之前在觀摩學習中的成果，就派上了用場。

 他把這幅畫的背景，設定為船塢。

 船塢的宏大壯觀，正好可以襯托出工人形象，而且有助於整體的氣氛。

 在安排過程中，還有很多問題要解決，例如安排這些形象的次序和位置，既不能有常識錯誤，同時還要打破固有習慣，避免習氣形成。

 姜哲一邊思考一邊畫整體構圖。

 畫面中的船塢，更遠處有海天一色，船塢旁邊有不同的工地。一個形象進行安放，覺得不合適再重新調整。

 這一過程，很麻煩。

 他每次遇到了困難，就會回想自己之前觀摩的結果，特別是回想巴洛克藝術中，那些表現宏大場面的作品。

 儘管這個題材似乎和巴洛克藝術不相關，但是深入瞭解之後，他覺得還是能從中吸取一定的營養。

 因為巴洛克是時代的文化藝術代名詞，原本是指相對於文藝復興而言的一種風格。從廣義上講，可以把任何一種，相對於上一波風格之後的風格，都稱為巴洛克。巴洛克風格流行的150年裡，各類藝術家創造了不同的作品。魯本斯是巴洛克，維密爾是巴洛克，普桑也是巴洛克。巴洛克時期被視為文藝復興風格的變化，有時候又被視為文藝復興發展的新形式，有時還被視為文藝復興的對立。

 看過大量資料後會發現，巴洛克藝術的發展是一個更為複雜的過程，藝術所有風格變化，每一個新的方向都建立在前一個方向的基礎上。巴洛克藝術的出現，適應了後文藝復興時期人們的藝術訴求。從希臘藝術統治西方世界的時候起，他就成為了後來風格發展的衡量標準和基礎。

 巴洛克風格與文藝復興的和諧理想美對稱比例，拉開了很長的距離，但又沒有徹底切割。

 從題材和美的觀念上來說，新的時代總是需要新的藝術形式和表達方式。