齊東野老 作品

第697章 ,雅克的建議,奧賽博物館(第2頁)

 “這就是古典美。”雅克小聲評論:“安格爾時任巴黎高等美術學院的院長。如果你真的去那裡讀書,就和他有了聯繫。 

 這位院長,給所有的美院學生們做出了榜樣。很多畫家希望獲得認可,希望功成名就。在接下來的幾個展廳裡,你可以看到學院派畫家們,把這種風格發揚光大,美女們,完美的比例和姿勢,大理石般的肌膚,同時,畫中內容出自古籍和典故,暗含著詩意和哲學內涵。 

 安格爾倡導的這種風格,就被統稱為學院派,也可以稱為新古典美主義。也是19世紀後半段的主流審美。可是,這位院長,幾乎就是就是學院派的最高境界,沒人在這種範圍內超過他。 

 不過,有一些畫家,在接下來的一段時間,很快打破這種主流審美的束縛。 

 我們在奧賽博物館,就就可以看到整個顛覆的過程。” 

 來到這裡的雅克變得越發健談。評論過後,還向姜哲詢問。 

 “你曾經學習古典主義,能不能說說這種風格的問題。” 

 姜哲說道:“古典主義力求完美。極致的美,也會有弱點,那就是容易變得不真實,。 

 面對美到不真實的畫面,有人會覺得心情舒暢,但看完後,又會覺得什麼都不記得。看多了會出現審美疲勞。 

 而且,過於完美的畫面,很難讓人感同身受。” 

 雅克點頭:“人類喜歡美好的東西,同時也有好奇心,例如,除了這種繪畫還有沒有真實的內容?” 

 兩人看完了學院派的作品,沿著通道,上臺階,這裡能看到兩幅大型油畫,一幅叫畫家工作室,另一幅叫奧爾南的葬禮。 

 兩幅畫的作者,是庫爾貝。 

 姜哲二人不約而同的停下腳步,看向畫面。 

 “這幅畫的作者,就是第一個挑戰學院派的人。無論從藝術史的定位還是從影響力,這幅畫都是重量級作品。”雅克雖然如此評價,但依舊在話語中帶有吐槽。 

 “庫爾貝在巴黎蒙馬特地區,有一個小畫室,《畫家的工作室》就是他在這間畫室裡創作的。