第110章 正稿完成創作的收穫

姜哲用最大號的松鼠毛水彩畫筆，蘸著鈷藍為主的灰色，輕輕點在畫面上。

水和色流動極快，在畫筆引導下覆蓋了一塊紙面，又與周邊的底色碰撞，形成部分山坡暗處的色彩。

他繼續用畫筆鋪設顏色，筆尖幾次刻意的停頓，讓顏色在紙上留出米粒大小的空白，像是大小不一的珍珠。

姜哲把畫筆在擦筆布上蹭了幾下，然後用筆尖快速點過調色盒裡的幾種顏色，在調色盤上略做旋轉，不等筆上顏色完全混合，就開始鋪設新的色塊。

他把中景和遠景的部分顏色融合後，停筆觀察片刻，拿起一塊塑料板，將部分顏色刮掉，形成民居的亮部。

經過幾次渲染，一幅暮色中的風景畫稿完成。

姜哲等稿子乾透，再次審視畫面，覺得不太滿意，就把稿子拆下，換上一張新紙。

工作臺上已經有一摞16開大小的稿子。

姜哲的新稿子，表現清晨的村落。他把白色與其它灰色融合，變成有色彩傾向的灰白，點在房屋以及牆壁院落的位置。

灰色與其他顏色融合，形成模糊的灰色快，讓畫面的部分變得朦朧，似乎有云霧流動的感覺。

姜哲發現這個意外效果，把營造特殊效果的過程記住，又開始用半透明色點染樹叢。

因為村子民居的高低位置不同。他畫高出民居時，用淺色畫房頂，深色畫牆壁；畫山腳民居時，就反過來用。等畫面的虛實層次出現，就停筆觀察效果。

他對這幅稿子比較滿意，就將其貼到牆上。

一面牆上，已經貼了七八張同樣大小的色彩稿。

姜哲後退幾步，觀察這些比較滿意的稿子。

這些稿子分別表現拂曉，上午，中午，下午，傍晚等不同時間裡，村落的不同效果。因為光線的不同，每一幅畫都有不同的色彩傾向，有的偏冷，有的偏暖。

所有稿子都沒有過多的描繪細節，只是解決色彩層次和搭配的問題。

今天上午的時間，他一直在畫色彩小稿，就是為了在創作正稿之前，力爭把所有問題都解決。

姜哲發現有幾幅稿子的色彩，因為暈染層次的原因，出現了特殊的光影的效果。

他記錄下這幾幅稿子的鋪色過程，就開始休息。

這次的創作不能一次完成，畫累了就調節一下。

他找出一支從老藝人那裡買來的小楷筆，研墨鋪紙，臨摹小楷。

調整一段時間後，再次開始作畫。

一天時間過去，牆上的色彩稿，增加到十六幅。

姜哲從中選出三幅最滿意的色彩效果，打算明天再畫一張對開的草稿。

晚飯後，他帶著小卡去海邊散步。

小卡在棧道上跑的十分歡暢，姜哲牽著繩子，邊走邊看。

隨著天色漸漸轉黑，海的輪廓變得模糊。今天的海，很平靜，城市的燈光，又給近處的海面增加了五光十色的效果。

姜哲敏銳感知到，夜幕下的海洋所蘊含的沉穩靜謐的美。

他停下腳步，凝視海面，調動感官，仔細的感悟，琢磨。

他想到自己的畫，雖然畫的不是夜晚，但似乎是可以借鑑這種美。