第248章 再轉巴黎

 第248章 再轉巴黎

 在尋常的劇組中，指導演員演戲，可不是件簡單的事情。

 這其中涉及到了不少關隘，同時也體現出了一個導演的業務能力水平是否足夠出色。

 畢竟想要指導好演員如何表演，不僅需要導演對“故事的脈絡走向和主題認知”有著清晰的認知，還需要導演對“人物的性格和反應”有著完整的理解。

 只有導演先做好這些功課，再對演員進行指導時，才會提供正面的，積極的影響。

 一般來說，依照這種條件，導演指導演員的能力，也大致分為了四檔。

 最好的導演，那是能夠同時滿足以上的兩點，對自己要拍攝製作的電影作品，腦海中有著清晰的框架概念，知道自己需要什麼樣的表演。

 同時他們往往還極其擅長指導演員，一般這樣的導演，都是國內外的一線大牌導演，尤其擅長挖掘新人演員，例如張毅謀、周星池等人，往往就屬於此類。

 而在這些一線大導之後，就是第二檔的導演，他們一般只是滿足兩種需求中的一種，要麼是對電影脈絡和主題很清楚，要麼就是在分析人物上有一套。

 這種導演，在指導演員時，就需要指導對象本身有著一定的演技基礎，才能和他們發生化學反應。

 例如陳楷戈，很多人說陳楷戈後期的電影不咋地，但那也是他講故事和編故事的能力有待提高，對故事的脈絡走向和主題認知處理不清。

 在調教演員，對故事人物的性格和反應進行解讀，把握人物精髓這一塊，他還是拿捏地很準的。

 這一點從他參加的幾檔演藝類的綜藝節目中，就可以看出來，往往幾句話的功夫，稍作分析，就能讓演員弄清楚這個角色該表現出怎樣的一種狀態。

 再然後就是第三檔的導演，這一層次的導演，兩種能力都不怎麼具備，在指導演員時，既不能提出明確的表演要求，同時也無法為演員講述角色的真實狀態。

 於是也就不怎麼給演員太多條條框框的束縛，任其自由發揮。