第61章 POV寫作手法、五十年前後的兩代人

 落合美砂越讀越痴迷。

 她本想先看個大概，然後買了雜誌回旅館再好好欣賞一番。

 但很快，她發現翻開北川秀寫的書後，裡面的文字就好像有一股難以言喻的魔力，牢牢將她釘死在原地。

 整本《文藝》增刊只連載了《告白》這一部，她粗略估計總文字量約10萬字，即便以她的閱讀速度，怎麼也得20分鐘才能看完。

 可這樣待在擁擠的書店裡20分鐘，她又有點不爽。

 但實在放不下手裡這本雜誌啊！

 腦海裡一番天人交戰後。

 落合美砂衝身邊同樣在津津有味閱讀著《告白》的兩名讀者說了句“私密馬賽”，便生生坐在了他們兩人的中間，豐盈的臀瓣大半露在木板外，讓她很是難受。

 但只要能繼續爽看《告白》，這一點點身體上的不適，根本不足掛齒！

 說起來。

 這還用了point of view這種在日本純文學裡十分罕見的寫作技巧。

 point of view，簡稱pov，全稱視點人物寫作手法。

 通俗地說，該寫作手法就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，並不斷切換拍攝。

 整個故事，由甲人物以自身立場講述一段後，便換為乙人物來講述，以此類推，週而復始。

 在北川秀所在原歷史中，最著名的pov就是《冰與火之歌》，它在連載期間被改編為一部爆火的美劇——《權力的遊戲》。

 可惜這部恢宏大作拍攝進度過快，寫作速度過慢，導致後續劇情直接天崩地裂加爛尾，令人十分惋惜。

 順帶一提，《冰與火之歌》在這個世界也無了。

 因此北川秀突然在新書裡使用了這麼一個罕見的寫作手法，不僅在日本文壇掀起了一陣狂潮，很快也會蔓延至其他國家。

 “難怪名叫《告白》.”落合美砂不禁感嘆起北川秀的“敢想敢寫”，還有齋藤玲奈的“敢收敢發”。

 這一對被業內人士稱為“金童玉女”的編輯作者組合，竟然讓她有種羨慕的感覺。

 身旁那些囫圇吞棗般看書的讀者，肯定不懂pov吧！

 她特別想站起來，拿個大喇叭，衝他們科普下這種難度極高，但寫好了讀感十分不錯的寫作手法。

 她想讓那些人都能理解到北川秀在寫怎樣一部偉大的作品。

 可惜她不能。

 要是那樣做的話，大概率會被當做瘋婆子給叉出去吧。

 落合美砂連忙拍了拍自己的臉頰。

 怎麼搞的？

 北川秀和齋藤玲奈可是死對頭公司的人啊，自己怎麼可以有吹捧他們的想法？

 社長已經給過她這次長假的任務了。

 休假淡化自身在互聯網糟糕形象的同時，找到黑《告白》和北川秀的切入點，然後在網上瘋狂黑他們。

 商業競爭無非就是這些套路。

 我的產品比你好，那我就死裡踩你，我的產品比你差，那我就死裡黑你。

 踩和黑都不行了，那我就掏出錢死裡買你的股份。

 可看著手裡的《告白》，落合美砂有種絞盡腦汁都想不到北川秀和這篇黑點的感覺。

 糟糕，不會要變成他的形狀了吧

 “pov寫作手法？這混蛋小子是真敢用啊！”

 病床上的竹內治咳嗽了幾聲，看著腿上的那本《文藝》增刊，又氣又笑，說完後，又忍不住發出了幾聲長嘆。

 一旁忙著削蘋果的木村惠子抬頭瞥了他一眼，笑道：“怎麼又唉聲嘆氣的？這本《告白》我也看了，就說連載的這上半部，他的筆力比《失樂園》時又進了一步啊。