第1210章(第3頁)

“青瓷的筆法很重要，可細分為一筆成畫，青花淡描，青花畫筋，青花剔莖，米點皴，披麻皴，斧劈皴等等。”

何月娥柔聲對我講解道：“我這裡用到的技法，是米點皴……用密集的水墨點或洇暈的短橫線來表現山石，或人物的肌理，米點皴原本是北宋畫家米芾及其子米友仁所創的國畫技法，後被借鑑，運用在青花繪畫當中。”

她這邊說著話，手掌中騰地燃起一道深橘色的火焰，簡單地用工筆給泥娃娃勾勒出線條，就開始了“素燒”環節。

原來最頂級的青瓷大師，是不屑於使用窯火的，人家手掌冒出的火焰，無論溫度，還是燒製效果，都遠比窯火來的穩定。

在素燒的過程中，我看到何月娥抓起個裝滿釉料的木葫蘆，往嘴裡大灌一口，然後對著火焰中的泥娃娃噴去，我立刻意識到，她在素燒的過程中，就順帶著完成了施釉，上釉和噴釉的環節。