第二百三十章 薩沙(第2頁)

　　“除了和她同時代的那一批，後世的很多男人都非常喜歡薩沙的作品。”安娜的口吻不無譏諷，“他們覺得薩沙鏡頭下的風物別有韻味，誇讚她的審美超越了她所屬的時代，當然這裡面更獵奇的部分可能是薩沙的死因——因為拍下了這些照片，她在四十二歲的時候死於石刑。”

　　“……她的家族非常保守？”

　　“是的，非常保守，”安娜低聲道，“在薩沙生活的地方，女人不能拋頭露面，只能像牲口一樣待在家裡，直到婚姻把她們帶去另一個門圈。

　　“所有家庭以外的地方——學校、法庭、醫院、教堂……看不到一個女人或女性的形象，就連石像雕刻也只有雄性動物和歷代的男性君王、主教、將軍……一切聖潔的東西，只要和女人沾染了聯繫，就立即變得汙穢。”

　　“你看到的這本攝影集，《我們》，收錄的都是她十九歲到二十一歲之間的作品，她十九歲那年因為戰爭離開了故土。然後，在逃難的途中，薩沙邂逅了一位病重的戰地記者。

　　“兩人一見如故，薩沙照顧著她的起居，她則教會了薩沙怎麼用相機，也很快發現了薩沙身上的攝影天賦。臨死前，記者將自己的相機和一袋未開封的交卷全部送給了她，而作為交換，薩沙需要想辦法幫記者把這幾個月拍攝的照片寄回第六區。

　　“這個記者的名字叫伊莉莎·蒂坦，此後，薩沙每一本攝影集的扉頁都會印上一句‘獻給伊莉莎·蒂坦’。”

　　塔西婭翻開扉頁，果然，黑色的硬卡紙上印著一行燙金的手寫體。

　　“薩沙的鏡頭下到處都是女性的剪影……她們無處不在，”安娜輕聲道，“薩沙最擅長的就是捕捉決定性瞬間，那幾年，她拍攝了大量第六區女性的生活特寫，其中有很多作品都非常有趣。”

　　“……您是說拍攝真人嗎？”塔西婭問道。

　　“對，人物特寫。”

　　塔西婭再次快速翻閱攝影集，然而，這本書裡的每一頁都是靜物，不要說是人物特寫，就連能看到人影的都沒幾張。