泥白佛 作品
第195章 不僅僅是《盜夢空間》（1，保底）
王權告訴桃樂絲，“這部電影的名字會是《盜夢空間》。”
這是一個關於夢境大盜的故事，故事中的很多場景都取材自他的畫冊，也就是他曾經做過的夢。
但重點並不是盜夢空間。
接下來王權帶桃樂絲去了一家電影院，在門口領取了兩幅眼鏡，然後看起了動畫電影《四眼天雞》。
這是他花錢申請的專場，只有他們兩個人。
桃樂絲，“我看過這部電影，兩年前的老片子了。”
“當時是在電影院看的嗎？”
“是啊，不過只是普通的2d格式，我小時候看過《大白鯊3》的3d版本，看起來非常暈，而且也沒什麼意思，之後對3d就沒什麼興趣了。”桃樂絲邊看邊說。
“那迪士尼這部四眼天雞呢。”
“看起來還好，沒有暈眩的感覺。”桃樂絲道。
王權指了指後面，“技術在革新嘛，從這部電影開始，新的投影技術設備被應用到市場，有效的減輕了部分觀眾暈眩的感覺。”
“看起來確實不錯，感覺小雞在眼前一蹦一蹦的。”她伸了伸手。
隨後又道，“但這部電影好像也沒那麼賺吧，因為是3d電影，成本高達1.5億刀，但全球票房才三億。”桃樂絲道，顯然三億級別的電影已經無法滿足她的胃口了。
王權眼睛一眯，“知道的這麼清楚，你這是有備而來啊。”
桃樂絲，“從你經常在我耳邊唸叨《阿凡達》我就知道你想說什麼了。”
“是的，我想把這部《盜夢空間》拍成3d電影，而且打算使用iAx攝像機拍攝！”
第一部真正意義上的iAx3d長片是04年大導演羅伯特·澤米吉斯的《極地特快》，就是《阿甘正傳》的那位導演，但票房口碑都只能算是一般，顯然這項新技術當年並沒有掀起什麼波瀾。
桃樂絲也首先想到了南加大老學長的這部電影，“《極地特快》啊。”
“是啊，現在技術更加成熟，效果更加出眾，等《阿凡達》拍完了我可以僱傭它的團隊，而且當時的3diAx銀幕還很少，米國只有75塊，可就是這75塊3diAx銀幕，貢獻了總票房的百分之三十，高達7700萬刀！而現在米國已經有超過100塊iAx了，兩年後肯定更多！”
“兩年後？”
“是的，我打算用兩年來完成這部電影！”王權素來以快槍手聞名，一年兩三部電影根本不在話下，而現在他竟然要用兩年拍一部電影！
可為什麼是兩年呢~
因為《阿凡達》是兩年半。
所以王權希望是兩年！
“伱就這麼看好iAx和3d？”桃樂絲感覺都不認識王權了，這還是自己認識的唯利是圖的王導嗎，兩年時間都足夠他重新打造一個《暮光之城》系列了！
王權問她，“你知道3d電影是什麼時候誕生的嗎？”
這難不倒桃樂絲，“早在上世紀二十年代就有立體電影了，不過相當粗糙，而且那時候的片源也早就找不到了，普遍認為的第一部3d立體電影長片是52年的《非洲歷險記》，立體電影在上世紀五十年代有過一段時間的繁榮。”
“是的，那時候就連大導演希區柯克都拍攝了3d版本的《電話謀殺案》，可見當時確實火過一陣，可為什麼火呢？”
不等桃樂絲回答，王權就自己給出了答案，“為了把觀眾拉回電影院。”
桃樂絲恍然，對啊，那時候正是電視機在米國普及的時候，也是電影行業的低谷期。
拍電影的導演和商人想盡辦法想要把觀眾拉回電影院，3d立體電影就是其中一種針對電視機的措施。
不過受限於技術條件，立體電影終究沒能成氣候，後來還是七十年代，斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯那代導演靠著特效大片讓銀幕重新煥發魅力，重振了低谷期的電影行業。
王權道，“我覺得現在又到了通過革新技術把流失的觀眾拉回電影院的時候了，其實像老斯、卡梅隆，還有澤米吉斯這些大導演也都意識到危機了，雖說近幾年北美總票房一直很穩定，但別忘了，票價可並不穩定，票價漲幅遠超票房的增長，這說明什麼，說明觀眾是在減少的，而這一次讓電影觀眾流失的是互聯網。”
這是一個關於夢境大盜的故事，故事中的很多場景都取材自他的畫冊，也就是他曾經做過的夢。
但重點並不是盜夢空間。
接下來王權帶桃樂絲去了一家電影院，在門口領取了兩幅眼鏡，然後看起了動畫電影《四眼天雞》。
這是他花錢申請的專場，只有他們兩個人。
桃樂絲，“我看過這部電影，兩年前的老片子了。”
“當時是在電影院看的嗎？”
“是啊，不過只是普通的2d格式，我小時候看過《大白鯊3》的3d版本，看起來非常暈，而且也沒什麼意思，之後對3d就沒什麼興趣了。”桃樂絲邊看邊說。
“那迪士尼這部四眼天雞呢。”
“看起來還好，沒有暈眩的感覺。”桃樂絲道。
王權指了指後面，“技術在革新嘛，從這部電影開始，新的投影技術設備被應用到市場，有效的減輕了部分觀眾暈眩的感覺。”
“看起來確實不錯，感覺小雞在眼前一蹦一蹦的。”她伸了伸手。
隨後又道，“但這部電影好像也沒那麼賺吧，因為是3d電影，成本高達1.5億刀，但全球票房才三億。”桃樂絲道，顯然三億級別的電影已經無法滿足她的胃口了。
王權眼睛一眯，“知道的這麼清楚，你這是有備而來啊。”
桃樂絲，“從你經常在我耳邊唸叨《阿凡達》我就知道你想說什麼了。”
“是的，我想把這部《盜夢空間》拍成3d電影，而且打算使用iAx攝像機拍攝！”
第一部真正意義上的iAx3d長片是04年大導演羅伯特·澤米吉斯的《極地特快》，就是《阿甘正傳》的那位導演，但票房口碑都只能算是一般，顯然這項新技術當年並沒有掀起什麼波瀾。
桃樂絲也首先想到了南加大老學長的這部電影，“《極地特快》啊。”
“是啊，現在技術更加成熟，效果更加出眾，等《阿凡達》拍完了我可以僱傭它的團隊，而且當時的3diAx銀幕還很少，米國只有75塊，可就是這75塊3diAx銀幕，貢獻了總票房的百分之三十，高達7700萬刀！而現在米國已經有超過100塊iAx了，兩年後肯定更多！”
“兩年後？”
“是的，我打算用兩年來完成這部電影！”王權素來以快槍手聞名，一年兩三部電影根本不在話下，而現在他竟然要用兩年拍一部電影！
可為什麼是兩年呢~
因為《阿凡達》是兩年半。
所以王權希望是兩年！
“伱就這麼看好iAx和3d？”桃樂絲感覺都不認識王權了，這還是自己認識的唯利是圖的王導嗎，兩年時間都足夠他重新打造一個《暮光之城》系列了！
王權問她，“你知道3d電影是什麼時候誕生的嗎？”
這難不倒桃樂絲，“早在上世紀二十年代就有立體電影了，不過相當粗糙，而且那時候的片源也早就找不到了，普遍認為的第一部3d立體電影長片是52年的《非洲歷險記》，立體電影在上世紀五十年代有過一段時間的繁榮。”
“是的，那時候就連大導演希區柯克都拍攝了3d版本的《電話謀殺案》，可見當時確實火過一陣，可為什麼火呢？”
不等桃樂絲回答，王權就自己給出了答案，“為了把觀眾拉回電影院。”
桃樂絲恍然，對啊，那時候正是電視機在米國普及的時候，也是電影行業的低谷期。
拍電影的導演和商人想盡辦法想要把觀眾拉回電影院，3d立體電影就是其中一種針對電視機的措施。
不過受限於技術條件，立體電影終究沒能成氣候，後來還是七十年代，斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯那代導演靠著特效大片讓銀幕重新煥發魅力，重振了低谷期的電影行業。
王權道，“我覺得現在又到了通過革新技術把流失的觀眾拉回電影院的時候了，其實像老斯、卡梅隆，還有澤米吉斯這些大導演也都意識到危機了，雖說近幾年北美總票房一直很穩定，但別忘了，票價可並不穩定，票價漲幅遠超票房的增長，這說明什麼，說明觀眾是在減少的，而這一次讓電影觀眾流失的是互聯網。”