二子從周 作品

第兩千兩百五十二章 顧愷之(第2頁)

    “但是內府的人也不傻,老高寫得這般模稜兩可,又有諸多前代鑑定家的偏見在前,內府的人怕也是將之當做了偽品看待。於是這畫在內府裡邊也沒人重視,很快束之高閣,別說《石渠寶笈》,就連內庫檔怕都懶得記這一筆,才有了流出的機會。”

    “再研究研究吧。”四舅媽很謹慎的說道:“咱們也別輕易下結論,先把畫修好再說。”

    “嗯,好在這畫還是用的宋絹鏹法,只用了漿糊膠而沒有用礬,畫心反而保存得比較好,”周至也不免感到慶幸:“後面這段時間保管不善造成的傷害,算是比較好修的。”

    三人在判斷畫作真偽的同時,也是一個研究繪畫風格,主題,診斷畫病的過程,到現在已經看得八九不離十了。

    顧愷之的畫作大面兒上是抓眼神和表情,而細節上則體現於線條和渲染。

    線條叫做“遊絲描”而渲染叫做“凹凸法”,一個繪出輪廓,一個營造出立體感,讓畫卷上的人物呼之欲出。

    當然還有很多單獨屬於《烈女圖卷》的特點,比如女性人物常用“朱眉”,也就是用紅色來突出眉毛。

    這是趙飛燕的“新妝”,被顧愷之帶入到了畫中。

    其二就是雖然多有春秋戰國的故事,但是裡邊人物都是漢代的服制,無論是車馬座屏,還是男子的梁冠,長劍,女子的垂髻,深衣,都是漢代的。這一點在前後卷的表現上,都完全是統一的。

    其實比較到這裡,基本已經能夠斷定周至手上的這幅《烈女傳仁智圖後卷》,是和前卷相同的宋代摹本了。

    畫卷內容的四個故事裡,除了趙將括母的故事大家都耳熟能詳意外,其餘的得是熟悉春秋故事的人才知道。

    魯臧孫母記錄的是魯國大夫臧文仲的母親,在出使齊國前給他分析國內外政治形式,要他預防危機,後來遭遇危機文仲寫回一封密信,無人可解,又是文仲母親解讀了內容,說兒子已經被齊國軟禁,且已準備發兵偷襲魯國,需要做好準備,最後齊國見魯國有備,只有放棄戰爭計劃,將臧文仲送回的故事。