第兩千兩百五十二章 顧愷之(第2頁)

    “但是內府的人也不傻，老高寫得這般模稜兩可，又有諸多前代鑑定家的偏見在前，內府的人怕也是將之當做了偽品看待。於是這畫在內府裡邊也沒人重視，很快束之高閣，別說《石渠寶笈》，就連內庫檔怕都懶得記這一筆，才有了流出的機會。”

    “再研究研究吧。”四舅媽很謹慎的說道：“咱們也別輕易下結論，先把畫修好再說。”

    “嗯，好在這畫還是用的宋絹鏹法，只用了漿糊膠而沒有用礬，畫心反而保存得比較好，”周至也不免感到慶幸：“後面這段時間保管不善造成的傷害，算是比較好修的。”

    三人在判斷畫作真偽的同時，也是一個研究繪畫風格，主題，診斷畫病的過程，到現在已經看得八九不離十了。

    顧愷之的畫作大面兒上是抓眼神和表情，而細節上則體現於線條和渲染。

    線條叫做“遊絲描”而渲染叫做“凹凸法”，一個繪出輪廓，一個營造出立體感，讓畫卷上的人物呼之欲出。

    當然還有很多單獨屬於《烈女圖卷》的特點，比如女性人物常用“朱眉”，也就是用紅色來突出眉毛。

    這是趙飛燕的“新妝”，被顧愷之帶入到了畫中。

    其二就是雖然多有春秋戰國的故事，但是裡邊人物都是漢代的服制，無論是車馬座屏，還是男子的梁冠，長劍，女子的垂髻，深衣，都是漢代的。這一點在前後卷的表現上，都完全是統一的。

    其實比較到這裡，基本已經能夠斷定周至手上的這幅《烈女傳仁智圖後卷》，是和前卷相同的宋代摹本了。

    畫卷內容的四個故事裡，除了趙將括母的故事大家都耳熟能詳意外，其餘的得是熟悉春秋故事的人才知道。

    魯臧孫母記錄的是魯國大夫臧文仲的母親，在出使齊國前給他分析國內外政治形式，要他預防危機，後來遭遇危機文仲寫回一封密信，無人可解，又是文仲母親解讀了內容，說兒子已經被齊國軟禁，且已準備發兵偷襲魯國，需要做好準備，最後齊國見魯國有備，只有放棄戰爭計劃，將臧文仲送回的故事。