第131章 世界觀與編年史

 第131章 世界觀與編年史

 當確定好了三體系列中的故事角色後，王浩就拿出了四份裝訂好的項目策劃書。

 然而也就在此時，卓平突然有些不好意思地說道：

 “我覺得除了正、反兩派以外，其實還可以再加個中間人物。”

 眾人紛紛都看向了他，王皓卻是笑了。

 “卓老師，你想說的是你那部《遊戲時代》裡的主角吧。

 放心，既然我買下了那本書的影視改編權，肯定就會拍的，畢竟我可不會做虧本的買賣。”

 眾人都發出了善意的笑聲，卓平也尷尬地笑了笑，“那就好！那就好！”

 等到笑聲停息以後，王皓這才敲了敲桌子。

 “既然人物和故事主線大致都確定了，那麼我們接下來的工作就有這樣幾個重點了……”

 王皓開始有條不紊地安排起了工作來。

 如果說之前的《心迷宮》系列，是在他一個人的支撐下取得成功的話。

 那麼隨著科幻電影宇宙的延伸拓展，逐漸壯大，慢慢進入第二階段的《三體》系列，僅憑他一個人，就已經有些力不從心，無法獨自完成這個浩大的工程了。

 所以他需要人手，需要志同道合的夥伴來幫他一同完成這個宏偉的理想。

 因此他首先要做的就是成立一個總策劃部，負責整個科幻電影宇宙的策劃工作，這也是他為何會在今天開這個會的原因之一。

 在這個總策劃部中，既有張揚這樣負責特效的技術人員，也有劉慈欣、卓平這樣的作者。

 此外像編劇部的溫鵬程，還有導演李倩，也是策劃部的一員。

 當然，王皓作為項目總策劃自然也在其中。

 他們的職責就是負責整個科幻電影宇宙的構建工作，為這個電影宇宙的形成打下厚重的基石。

 王皓前面和他們討論的那些，僅僅只能算是整個第二系列的大致框架，若是真正細分下去，其中還有無數的工作需要他們去一一完成。

 就比如說一個最簡單的世界觀問題。

 科幻片，或者說是魔幻片、奇幻片、神話片這種擁有著宏大題材的類型片，在電影的創作上，比劇本更靠前的基礎，就是世界觀。

 在創作的過程中，創作者們就需要考慮到整個世界的形態、秩序。

 從微觀到宏觀，能構建得多細緻，就得構建得多細緻，只有這樣，才能讓故事顯得更加的可信，更加具有真實感。