第131章 世界觀與編年史(第2頁)

 要知道，故事所在的世界，並非是完全脫離於現實的。

 無論這個故事多麼離奇，只要是有人類存在，就一定有著當下的影子，一定有著當前文明的基因。

 所以構建一個故事中的世界，堪比創造一個真實的世界。

 “世界觀”的編寫就是創作最開始的工作，他們要重新建立這個新世界。

 因為有了外星人的入侵，在這個危機的影響下，構成世界的政治、經濟、文化、科技等因素，都要重新梳理。

 國家與國家之間的關係，國家與人之間的關係，人與人之間的關係，人與外星人之間的關係，甚至是小到衣、食、住、行的變化，都要因為這個危機的發生而做出合理的想象。

 觀眾們在電影中能夠看到的，只是這個系列的冰山一角，而在冰山一角下面的龐大實體，就需要仰仗“世界觀”的夯實。

 在這方面，僅靠《三體》小說的作者劉慈欣來創作，是完全不可能的。畢竟小說只是小說，他不可能將所有的事情都面面俱到地交代清楚。

 特別是大劉的小說更多還是注重於場面性，是對社會大潮流的想象，所以在細節這方面還需要其他人來幫忙填充。

 “所以我們首先就要編出《三體》系列所對應的這部分編年史，然後再反覆填充、打磨，直到每一個階段都無限趨近於完美。”

 王皓看著在場的幾個總策劃部的成員，鄭重地叮囑道。

 前世，《流浪地球》之所以能夠那麼成功，對於世界觀的仔細打磨，正是其核心因素之一。

 在那部電影裡，每一處細節，都能看出整個劇組團隊的用心與思考。

 而相比之下，同樣是號稱電影工業化的《封神》，卻僅僅只是將世界觀的打磨侷限於服飾、武器、建築裝飾等明面上看得到的內容。

 對於故事中的社會背景，人民的生產生活方式等，卻是忽略無視，以至於最後呈現出來的畫面中，看似華麗絢爛，實則空洞無物，充滿了輕飄飄的虛浮感。

 “古羅馬哲學家塞內加說過，‘人愛她的國家，並非是因為她的偉大，而是因為她是祖國’。

 每一個人都是由環境構成的，每個人身上都會體現時代的烙印。

 所以只有把世界觀這個東西想得特別清楚。我們在做劇本的時候，才能基於時代背景，考慮到不同的人群應該會有什麼反應，不同的角色會做出什麼選擇。