第14章 第一次成為新聞人物(第2頁)

 視野屬性則是需要有較強的閱讀比賽的能力，原身無論是比賽，還是訓練都選擇單幹，很少注意過隊友都在幹什麼，對球場空間的理解也不夠。

 這項屬性在比賽和練習賽時通常都能獲得不少經驗，因為自己在這時候都會努力找隊友的位置。

 至於創造力，孫宇在fm上得到的解釋就是完成一個有效動作的方式，這項屬性不僅和腦子有關係，還和技術能力有關係。

 南美球員裡高創造力的球員比較多，很大程度是因為他們小時候或多或少都有踢野球的經歷。

 很多歐洲球員在4歲到6歲就已經開始掌握戰術知識，如果按部就班地完成技戰術動作，創造力都不會太高。

 但不一定按部就班踢球的球員創造力都不高，比如說貝克漢姆在fm裡的創造力就是滿值，甚至比卡卡的數值還高。

 看貝克漢姆踢球，總覺得他不是在傳球，就是在準備傳球的路上。

 但仔細觀察就能會發現，同樣是傳球，他能夠通過不同的位置和腳法實現，他在很多時候都能用傳球指揮隊友跑動，同時還讓防守球員始料不及，算是把一種踢球方式玩兒出了花。

 總得來說，頂級中前場球員的武器庫都很充足，創造力基本都接近滿值。

 梅羅就不說了，哈維、伊涅斯塔、法佈雷加斯、古蒂、托蒂、斯科爾斯這些球員的創造力不是滿值，就是接近滿值。

 但未必實力不強的球員就沒有創造力，比如說維爾貝克，他在fm裡的創造力換算成百分制達到了9

0。

 在職業足壇，一名球員能在高水平球隊生存，一定有深層次的原因。

 維爾貝克給人的感覺就是跑得快一點，身體素質比較好，技術一般，傳球一般，射術也一般，也就是一個好一點的黑又硬。

 但是看他的比賽就能明顯感覺到，他的過人方式和無球跑動方式總是讓防守球員很難提前防範。

 而他出色的身體素質讓他可以完成普通人很難完成的動作，這就是弗格森和溫格都看好他的原因。

 孫宇後來特意觀察過，32歲的維爾貝克因為身體素質下降，創造力從90下降到了70，他的創造力是用身體能力驅動。

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 身體能力沒了，創造力也開始下降，這哥們也是一個奇葩。

 最後是防守屬性，孫宇覺得自己防守屬性提升要歸功於球隊的戰術，這讓他的防守經驗一直在穩定提升。

 當然，也有一個原因就是基礎低，他估計就算自己把高位逼搶的戰術踢出花來，頂峰數值也只能在50到60的區間裡。