第42章 這到底是篇新流派的開山神作還是譁眾取寵的牟利小說？（二合一）(第2頁)

 他甚至把這個流派直接命名為“北川秀”流派！

 竹內治語出驚人，話一出，頓時把在場的眾人都嚇壞了。

 此時擁擠在這間教職工辦公室的不僅有東大文學部的教授們，還有來自其他大學的教授，以及一批文學界的泰山北斗。

 大家都認可北川秀的小說是佳作，但說是開創流派，好像有點過了。

 幾個年紀比較大的老教授戴著文藝氣息濃郁的氈帽，當即開始附和市古貞次：“我們認同市古院士的觀點，可開創流派這個說法，是否太武斷了？”

 “為什麼會太武斷？大家都已經看過北川秀寫的小說了吧。《且聽風吟》的風格獨特新穎，無論文風還是故事劇情都是我們現在純文學界根本看不到的新東西。”

 竹內治教授臉頰通紅，因用力過猛像是渾身血液都湧到了腦袋上似的，說話時唾沫飛濺，手舞足蹈，看起來十分激動，

 “可以看出來，在他寫這篇小說時，還沒有創作自覺，屬於想到什麼寫什麼，總體頗為零碎和鬆散。不過這並不妨礙我們從中感受到前所未有的對孤獨感的描繪，對吧？

 不然大眾也不會如此追捧這篇小說。我聽講談社的人說，它的精裝文庫本已經賣出去至少11萬冊了！”

 大概是覺得之前的那番話說服力還不夠，竹內治又補充了一句，

 “上本能這麼暢銷的書，好像還得追溯到戰後的50年代。”

 “竹內，文學作品的質量不該用膚淺的銷量來衡量。如果賣得多就是好書，那《我愛吃**》豈不是日本文壇最出色的小說了？”一名教授忍不住說道。

 《我愛吃**》是60年代風靡全日本的一部“官能”小說，所謂“官能”小說就是以描寫不倫、色情為主的x愛文學，也就是所謂的“小黃書”。

 60年代，日本人處於戰後迷茫期，為了讓民眾從戰爭痛苦裡徹底解放出來，日本文壇放開了對“官能”小說的限制，不僅偷偷鼓勵作家們寫，還大搖大擺放在大書店裡銷售。

 這一行為帶來的影響也是顯著的。

 壓抑的社會確實得到了全面解放，《我愛吃**》據說總計賣出800萬冊，這還不包括盜版和手抄本。

 但同時，日本人的壓抑天性被釋放後，社會上的x犯罪也多了起來，那時候的日本監獄裡，每十個犯人就有一個是強姦犯。

 80年代開始，日本經濟回暖，官方也就漸漸收攏了這個題材的創作。

 因此《我愛吃**》成了絕唱，也一度被人戲稱為日本文壇最暢銷的書籍，沒有之一。

 那名教授提到這書，在場眾人立即輕笑出來，唯有竹內治神色十分難看。

 “什麼時候文學作品的質量評定開始脫離大眾和銷量了？各位都是獲得過各種文學獎的文學家。難道你們的寫作初衷不是為了得到大眾的廣泛認可嗎？！”

 竹內治聲色俱厲，沒等那名教授反駁，就繼續機關槍般輸出道，

 “還有，諸位請讓我說完再評論可否？

 剛才談到《且聽風吟》雖然構思不算完善，但已經得到了大眾讀者們的認可，誠然，只是這麼一篇小說，我肯定不會說他開創了流派什麼的，畢竟曇花一現的作家數不勝數。

 但是！

 你們難道都沒有發現嗎？

 北川秀在《且聽風吟》中是把自己的情思、理念、思考之網任其自然地、商業化地散開，卻在《球》中漸漸收攏起來，還將其集中聚斂於彈子球機這一對象上！

 也就是說，他的創作開始由不自覺轉向了自覺，從無主題往真正有主題去過渡了！”

 “諸君！我不知道你們是否去過書店，去過大學的圖書館，是否有聽過那些讀者對它們的評價。如果有過，你一定會發現一件事。”

 “什麼事？”市古貞次皺眉問道。

 “在討論《且聽風吟》時，讀者們大多在議論‘風究竟說了什麼’這個主題，有一部分人看出了他所描繪的迷茫與孤獨，也有很多人只是純粹沉迷於有趣的愛情故事中...”

 竹內治說的口乾舌燥，這時一隻白皙的小手伸了過來，他拿起手上的茶杯，一飲而盡，很舒暢，然後有些愕然的看向蛇喰麗。

 蛇喰麗立即閃到角落，躲避著竹內教授殺人般的目光。

 她也不想旁聽這些文學界大佬們的爭吵啊！

 她本來是過來上交自己和夢子關於《球》這篇新小說的長評——